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1、當(dāng)前對工筆人物畫的研究與探討，多是流于對其技法表現(xiàn)等外在語言形式層面，而對工筆人物畫藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)內(nèi)涵的認識缺乏深入性研究。而筆者認為，在當(dāng)下外來文化與中國本土文化相沖撞的背景中，要使工筆人物畫得到傳承并實現(xiàn)其形式語言的創(chuàng)新與發(fā)展，就必須在把握其藝術(shù)表現(xiàn)的本質(zhì)內(nèi)涵，保持其東方藝術(shù)特色和藝術(shù)魅力的基礎(chǔ)上，進行形式語言創(chuàng)新，才是真正意義上的創(chuàng)新。 本人在研究大量的傳統(tǒng)與現(xiàn)代工筆人物畫的前提下，在進行工筆人物畫創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，體會到“寫
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