中國(guó)鋼琴曲創(chuàng)作的民族化研究.pdf

1、鋼琴藝術(shù)是來(lái)自歐洲的音樂(lè)藝術(shù)，它真正進(jìn)入中國(guó)社會(huì)，是在19、20世紀(jì)之交。在接受、學(xué)習(xí)、借鑒這一人類優(yōu)秀音樂(lè)文化成果的同時(shí)，中國(guó)自己的鋼琴藝術(shù)也隨之孕育、萌芽、成長(zhǎng)起來(lái)。創(chuàng)作是中國(guó)鋼琴藝術(shù)的主體，中國(guó)的作曲家們一直在向著使鋼琴民族化的方向努力著。民族化的創(chuàng)作不單單是指在鋼琴上彈出中國(guó)風(fēng)格的旋律曲調(diào)那么簡(jiǎn)單，而是要把鋼琴這件西方樂(lè)器作為工具，創(chuàng)作出具有完全的中國(guó)氣質(zhì)，符合中國(guó)人審美的作品來(lái)，并逐漸形成一套建立在中國(guó)調(diào)式特性基礎(chǔ)上的民族和聲

2、。中國(guó)第一首發(fā)表的鋼琴作品問(wèn)世于1915年，而1934年《牧童短笛》的出現(xiàn)，則標(biāo)志著中國(guó)鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作從早期的探索階段進(jìn)入到真正的藝術(shù)創(chuàng)作階段。 中國(guó)鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作歷經(jīng)近百年的挫折與繁榮，取得較大成就，形成具有多種風(fēng)格、多種體裁的鋼琴曲庫(kù)，包括改編作品、原創(chuàng)作品，大型協(xié)奏性作品等。中國(guó)鋼琴的民族化進(jìn)程中許多民族樂(lè)器的音色和技巧被引入鋼琴曲的創(chuàng)作，這些演奏技術(shù)直接反映出中國(guó)的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作對(duì)于本民族傳統(tǒng)樂(lè)器和樂(lè)曲的模仿和借鑒。新的時(shí)期更