繪畫造型的時間結構.pdf

1、“瞬間”和“非瞬間”是繪畫造型的時間結構的主要類型。在相當長的時間內，“瞬間”造型的意義被強化，成為所謂“科學”的西方傳統(tǒng)繪畫造型的精粹。當時的藝術家本著科學的精神探索繪畫透視的規(guī)律，認識到對靜物的描繪有助于表現(xiàn)運動物象的瞬間狀態(tài)。他們學習人體解剖，為理解運動本質以及迅速把握運動的瞬間打下基礎。通過寫生訓練對以上知識進行綜合運用。從文藝復興時期一直到印象主義，以展現(xiàn)瞬間的景象為終極目標的“瞬間”藝術經歷了一個接一個的輝煌。然而，瞬間也是

2、相對的，其科學性也是相對的。“非瞬間”的藝術同樣虔誠地指向藝術的真實。 在現(xiàn)代藝術的開端，西方傳統(tǒng)造型規(guī)范束縛了繪畫的表現(xiàn)需要，立體主義和未來主義將目光引向一直被忽視的繪畫造型的另一半傳統(tǒng)——“非瞬間”的造型方式。“非瞬間”的藝術造型主要涉及到視角的運動、物象的運動以及意象的時間性三方面內容。視角的運動中，文中很少將“自我”的位置固定下來，相反，可以自由變換，意到形隨。這種視角運動的造型在中國的立軸和長卷中、在許多民族、民間藝術

3、作品中被廣泛應用。物象的運動在傳統(tǒng)中主要體現(xiàn)為用獨幅畫面對故事情節(jié)進行表現(xiàn)；而未來主義直接表現(xiàn)運動本身，在單幅畫面中再現(xiàn)運動的過程和時間。那些來自歐洲文化影響邊緣或以外地區(qū)的藝術，包括非洲、美洲、近東、印度、中國和日本的藝術，那些歐洲各國的繪畫和雕塑發(fā)展史上的早期階段的藝術，那些未接受或未吸收專業(yè)訓練的畫法，展現(xiàn)出高度的天真特性的民間美術為我們提供了相當多的“非瞬間”繪畫造型的啟示。 “瞬間”和“非瞬間”共同構成了繪畫造型的優(yōu)秀