現(xiàn)實(shí)題材電視劇中的底層敘事手法研究.pdf

1、改革開放以來，以當(dāng)代中國現(xiàn)實(shí)生活為題材，真實(shí)反映百姓世態(tài)的中國現(xiàn)實(shí)題材電視劇經(jīng)歷了20多年的蓬勃發(fā)展，創(chuàng)造了一個(gè)又一個(gè)的收視奇跡。雖然目前國內(nèi)現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)整體上依然呈上升趨勢，但不可否認(rèn)的是還存在著一些問題。主要表現(xiàn)在題材相對集中，類型單一，視點(diǎn)相對向上，反映都市情感生活的多，揭示農(nóng)村生存境遇的少；以特殊群體為主角的多，寫老百姓現(xiàn)實(shí)生活的少。而且深入生活的力度也不夠，流于表面的作品居多。
　　當(dāng)前我國正處于社會(huì)轉(zhuǎn)型期，

2、現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的日漸豐富和觀眾審美要求的提高，老百姓開始對社會(huì)轉(zhuǎn)型期所帶來的生活迷茫有著強(qiáng)烈的傾吐欲望。但是我們的電視節(jié)目卻沉浸在娛樂至死的怪圈之中，大眾的心理需求在看似華麗無比的電視節(jié)目中得不到應(yīng)有的尊重和滿足。電視劇作為最有影響力的電視節(jié)目形態(tài)之一，尤其是以關(guān)注底層群眾生活為題材的現(xiàn)實(shí)題材電視劇，有必要也有責(zé)任去滿足百姓了解現(xiàn)實(shí)、了解生活的心理需求，包括政治、經(jīng)濟(jì)、文化的方方面面。這也就對現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作提出了更高的要求。

3、　　現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法作為當(dāng)今藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的一種非常重要的創(chuàng)作實(shí)踐方式，逐漸從文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)入到影視創(chuàng)作領(lǐng)域，并被賦予了新的時(shí)代意義。尤其是以底層敘事為主要?jiǎng)?chuàng)作特征的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法對我國現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。
　　本文擬從現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作角度出發(fā)，以現(xiàn)實(shí)主義、底層敘事、影視語言學(xué)等相關(guān)理論為指導(dǎo)，對近年來的優(yōu)秀的現(xiàn)實(shí)題材電視劇進(jìn)行剖析，來解讀現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作方法，以期對中國現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作起到推動(dòng)作用。本文

4、內(nèi)容及思路主要分為三方面:
　　首先，明確現(xiàn)實(shí)主義和探尋現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作演變過程，并在多個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域進(jìn)行對比，本文主要選取了文學(xué)、電影和電視劇三種藝術(shù)作品里的現(xiàn)實(shí)主義代表作《安娜卡列尼娜》、《西西里的美麗傳說》和《蝸居》，以作品里面的女主人公為對象分析和歸納現(xiàn)實(shí)主義作品創(chuàng)作方法的特點(diǎn)。
　　其次，以近幾年的優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材電視劇為研究對象，如《蝸居》、《手機(jī)》和《貧嘴張大民的幸福生活》等，在理清現(xiàn)實(shí)題材電視劇發(fā)展歷程和概念定義的