試論范寬的山水畫創(chuàng)作.pdf

1、宋代是山水畫發(fā)展的黃金時期,這一時期也是山水畫家輩出和山水畫派呈現的時代。這些畫家繼承并發(fā)展了隋唐和五代山水畫家的優(yōu)秀傳統(tǒng),把中國山水畫推向了前所未有的高度,形成了更為完備的山水畫技法和更為深刻的山水畫審美追求。山水畫在宋代形成了表現題材表現技法和繪畫專業(yè)理論三方面共同發(fā)展并達到成熟的局面。宋代山水畫造景重造化,重理性,審美特色由政治宗教逐漸轉向人文精神的追求。范寬作為這一時期北方山水畫的代表人物,其作品《溪山行旅圖》代表了他的最高藝術

2、成就。范寬作為山水畫藝術的集大成者,在中國藝術史上抒寫了輝煌的一頁。對范寬山水畫的探討與研究,目的在于取其精華、去其糟粕、古為今用,更好的服務于現代藝術創(chuàng)作和精神文明的建設。歷史上對范寬及其山水畫的研究甚多,南宋及元明清各代對范寬的研究,主要還是對他的代表作《溪山行旅圖》的研究,著重推崇范寬藝術無比雄厚的力量。本論文結合范寬山水畫創(chuàng)作的背景,以范寬的代表作為例,重點從構圖,皴法,筆墨三個方面分析范寬山水畫的藝術特色,總結出范寬山水畫創(chuàng)作

3、的理論依據以及對宋代山水畫的一些認識。范寬致力于山水研究的嚴謹精神是值得我們現代人學習的,欣賞范寬的作品總能夠讓我們從中感受到從容、典雅、樸實又不失雄渾磅礴的氣勢。賈又福說:“理法不為古人所欺,意趣不為古人所棄,不悖民族精神,立足當代世界?！边@是我的座右銘之一。他非常強調個性化的認識古人,個性化的認識筆墨,個性化的認識傳統(tǒng),個性化的解剖自己。中國的山水語言己由古人發(fā)揮到極致,對于現代人來說,要想對古人的山水成就有所突破和創(chuàng)新是不易的,現