從華喦到任伯年看花鳥(niǎo)畫(huà)中禽鳥(niǎo)畫(huà)法與觀念的變異.pdf

1、從華喦到任伯年看花鳥(niǎo)畫(huà)中禽鳥(niǎo)畫(huà)法與觀念的變異論文題目：論文題目：從華喦到任伯年看花鳥(niǎo)畫(huà)中禽鳥(niǎo)畫(huà)法與觀念的變異從華喦到任伯年看花鳥(niǎo)畫(huà)中禽鳥(niǎo)畫(huà)法與觀念的變異專業(yè)：美術(shù)學(xué)業(yè)：美術(shù)學(xué)碩士生：王生：王瑞指導(dǎo)教師：李鴻照指導(dǎo)教師：李鴻照教授教授摘要任何畫(huà)法的產(chǎn)生都離不開(kāi)繪畫(huà)觀念的影響。特定時(shí)代的文化思潮及畫(huà)家藝術(shù)追求的不同，呈現(xiàn)出面貌各異的繪畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)為心聲，單從一個(gè)題材上就可以透露出畫(huà)家的審美觀念。禽鳥(niǎo)（古稱‘翎毛’）是花鳥(niǎo)畫(huà)中的重要表現(xiàn)題材，在

2、以小寫(xiě)意畫(huà)法為主表現(xiàn)禽鳥(niǎo)的畫(huà)家中，有清一代的華喦與任伯年成為佼佼者。從他們大量傳世的花鳥(niǎo)畫(huà)作品中可以看出，生動(dòng)多姿的禽鳥(niǎo)形象成為畫(huà)面的主角，為他們的花鳥(niǎo)畫(huà)作品增添了很多情趣。通過(guò)對(duì)這一題材的畫(huà)法研究，可以看出他們不同的繪畫(huà)觀念。華喦與任伯年都是以繪畫(huà)作為謀生手段的職業(yè)畫(huà)家，同時(shí)他們作為平民畫(huà)家，與院體畫(huà)家相比，有著更為自由的創(chuàng)新思想。他們分別受到清初期與清末期不同思潮的影響，并在不同的師承上形成了自己的繪畫(huà)觀念，使得禽鳥(niǎo)的表現(xiàn)各具特色。

3、本文通過(guò)文獻(xiàn)研究法、圖像志分析法、比較歸納法、理論闡述法，對(duì)兩位畫(huà)家不同品類、不同動(dòng)態(tài)的30幅典型禽鳥(niǎo)形象作品進(jìn)行比較，以中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)理論與西方構(gòu)成理論相結(jié)合，以平面構(gòu)成中的點(diǎn)線面、黑白灰等觀念解析兩位畫(huà)家的禽鳥(niǎo)形象，從色彩構(gòu)成角度分析禽鳥(niǎo)形象的賦色特征，從動(dòng)態(tài)特征、筆墨表現(xiàn)形式、畫(huà)面意境營(yíng)造等方面歸納出：華喦對(duì)禽鳥(niǎo)的表現(xiàn)是以文人畫(huà)的審美觀念為主導(dǎo)，體現(xiàn)蕭散閑逸的繪畫(huà)風(fēng)格。用筆精練、文雅，墨法以虛淡為主；用色上溫潤(rùn)單純，以簡(jiǎn)勝繁。他的禽鳥(niǎo)

4、形象以柔曲的輪廓線為主，外化了文人的含蓄內(nèi)斂的氣質(zhì)，造型細(xì)膩多變，形成空靈疏淡的藝術(shù)氣息。而任伯年吸收了西方寫(xiě)實(shí)的繪畫(huà)觀念，學(xué)習(xí)了素描與水彩，在對(duì)禽鳥(niǎo)表現(xiàn)上，更注意視覺(jué)上的真實(shí)與生動(dòng)，顯示出與文人畫(huà)意趣不同的藝術(shù)氣息。用筆收放有度、率達(dá)勁健，在墨法上以潤(rùn)為主、五色具顯；用色上明麗清雅、豐富微妙。他的禽鳥(niǎo)形象強(qiáng)化了力感，以方直的輪廓線為主，體現(xiàn)出外放雄闊的氣象。特征鮮明，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，色墨豐富。他摒棄了文人畫(huà)簡(jiǎn)淡俊逸的風(fēng)貌形成了雅俗共賞的藝術(shù)

5、風(fēng)格。從此可以看出，藝術(shù)觀念的轉(zhuǎn)變對(duì)畫(huà)法的直接影響。因此，對(duì)華喦與任伯年畫(huà)法與觀念的研究將啟發(fā)當(dāng)代花鳥(niǎo)畫(huà)家對(duì)禽鳥(niǎo)創(chuàng)作拓展出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌，發(fā)展花鳥(niǎo)畫(huà)中禽鳥(niǎo)表現(xiàn)的新風(fēng)格。從華喦到任伯年看花鳥(niǎo)畫(huà)中禽鳥(niǎo)畫(huà)法與觀念的變異Papertitle:TheEvolutionofPaintingTechniquesIdeasofBirdsPaintingsfromBirdflowerPaintingsofHuaYanRenBonian.Maj:FineA

6、rtsMasterstudent:WangRuiAdviser:LiHongzhao(profess)AbstractEmergenceofanypaintingtechniquecannotseparatefromtheinfluenceofcertaintimesculturalthoughts.Duetodifferentpursuitsofpainterspaintingtechniquespresentdifferentsty

7、lesofpaintings.Paintingisthesoulvoiceabletorevealpainter’saestheticsviewsonasingletheme.Bird(calledbirdtheme)istheimptantexpressionthemeinbirdflowerpainting.AmongpainterswhoexpressbirdsbyfreehbrushwkintraditionalChinesep

8、aintingHuaYanRenBonianinQingDynastybecometheoutstingpainters.Frommanybirdflowerpaintingsthevividbirdimagebecomestheacterofthepaintingaddsmeappealstotheirbirdflowerpaintings.Researchonthisthemecanreflecttheirdifferentarti

9、sticconcept.HuaYanRenBonianbothareprofessionalpainterstakingpaintingasmeansoflivelihood.Theyhavemefreeinnovativethoughts.TheyarerespectivelyinfluencedbydifferentthoughtsinearlyQingDynastylateQingDynastyfmownartviewsindif

10、ferentsuccessionofteachingstomaketheexpressionofbirdshavedistinctivefeatures.Throughliteraturereviewconceptanalysiscomparativeanalysisthispapermakescomparisonon30classicalbirdsimagewkswithdifferentcategiesdifferentshapes

11、ofthetwopainterscombineswesterncompositiontheywithChinesepaintings’traditionaltheyinterpretsbirdsimageofthetwopaintersfromviewsofpointlineplaneblackwhitegrayinplanecompositionanalyzescoldrawingfeaturesofbirdsimagefromthe

12、angleofcolcompositionmakesconclusionfromaspectsofdynamicfeaturesinkexpressionfmimageartisticconceptioncreation.HuaYan’sexpressiononbirdsisdominatedbytheaestheticsviewsofpaintingsofmanofletterspresentingliberatedeasestyle