元代花鳥畫中的水墨之風(fēng)_8170.pdf

1、元代花鳥畫中的水墨之風(fēng)元代花鳥畫中的水墨之風(fēng)TheStyleofInkinFlowerbirdPaintingsofYuanDynasty一級(jí)學(xué)科：風(fēng)景園林學(xué)科專業(yè)：工筆重彩藝術(shù)研究(實(shí)踐類)研究生：李夏夏指導(dǎo)教師：劉新華教授天津大學(xué)建筑學(xué)院二零一五年五月摘要本文有感于中國藝術(shù)史上一個(gè)頗為奇特的現(xiàn)象，花鳥畫進(jìn)入元代后，摒棄了五彩斑斕的院體設(shè)色花鳥畫風(fēng)，進(jìn)而文人水墨花鳥畫成為時(shí)代的主流。筆者沿循“水墨”畫風(fēng)的形成及演變，圍繞以下三個(gè)問題開

2、展研究：首先分析了元代水墨風(fēng)行朝野，色彩邊緣化的現(xiàn)象成因；其次研究了元代水墨花鳥畫在技法表現(xiàn)、審美趣味和思想內(nèi)涵等方面產(chǎn)生的變化；最后討論了元代花鳥畫水墨之風(fēng)的變革對(duì)中國繪畫發(fā)展所產(chǎn)生的影響和意義。筆者通過對(duì)現(xiàn)有相關(guān)作品及文獻(xiàn)資料的分析，試圖尋找這些議題的答案。本文第一章緒論述了前人在元代水墨花鳥畫風(fēng)格的研究現(xiàn)狀以及研究的不足，并就相關(guān)之不足分析了本文應(yīng)著重研究的內(nèi)容及本課題的研究意義與創(chuàng)新點(diǎn)。第二章，主要敘述了水墨之風(fēng)形成的現(xiàn)象及成因

3、。第三章，分析了元代水墨花鳥畫的形成及演變格局；“墨花墨禽”樣式的形成以及“梅蘭竹”君子畫的流行。第四章，從水墨之風(fēng)的形成分析元代水墨花鳥畫所體現(xiàn)的藝術(shù)精神與思想內(nèi)涵，揭示元人對(duì)自我意識(shí)的覺醒，從而使繪畫風(fēng)格向著意象性符號(hào)與筆墨兩個(gè)趨勢(shì)發(fā)展。第五章揭示了元代水墨花鳥畫的審美意向及情感趣味的轉(zhuǎn)變。元代“逸品”成為最高品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)，標(biāo)志著文人畫體系成為藝術(shù)的主流?？偨Y(jié)性地概括了元代花鳥畫的特征與時(shí)代價(jià)值。第六章討論了元代花鳥畫變革對(duì)明清花鳥繪畫

4、的影響，以及結(jié)合現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中存在的問題，提出現(xiàn)實(shí)的借鑒意義。由以上幾個(gè)方面的研究，本文得出以下結(jié)論：元代是中國畫史上的分水嶺，是承上啟下的重要時(shí)期。。在元代趙孟頫等人的積極推動(dòng)與影響下，花鳥畫產(chǎn)生了由色到墨，由“無我”到“有我”，以書入畫，詩畫結(jié)合，追求“逸品”的時(shí)代風(fēng)格。元代花鳥畫水墨之風(fēng)的興起是中國畫史上的一次重要改革，形成了花鳥畫由工到寫、由色到墨、由“無我”到“有我”、由“寫形”到“寫意”的全方位轉(zhuǎn)變，標(biāo)志著中國畫由具象審美