選擇轉(zhuǎn)換與融創(chuàng)——寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)研究.pdf

1、以“中西融合”的方式來(lái)介入中國(guó)畫(huà)的現(xiàn)代變革，是20世紀(jì)獨(dú)具時(shí)代特征的美術(shù)文化現(xiàn)象。寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)作為這一時(shí)期產(chǎn)生的典型的“中西融合”的繪畫(huà)樣式，它深刻烙印了中國(guó)畫(huà)曲折、復(fù)雜的演進(jìn)軌跡。對(duì)寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)樣式是如何從選擇、借鑒到轉(zhuǎn)換、突破的脈絡(luò)進(jìn)行綜合、系統(tǒng)的梳理和學(xué)理分析，既是期望討論清晰其形成的共時(shí)性的社會(huì)、文化背景，以及形式語(yǔ)言、筆墨圖式衍生的內(nèi)在機(jī)制和歷時(shí)性的階段特征；也是希冀通過(guò)對(duì)“樣式”的研究，探討其在面對(duì)西方繪畫(huà)的影響與沖擊，

2、是以怎樣的姿態(tài)回應(yīng)的，又是以怎樣的方式保持傳統(tǒng)文化品質(zhì)的世紀(jì)性問(wèn)題，確認(rèn)它在“融合與創(chuàng)構(gòu)”過(guò)程中為我們留下了哪些有益的線(xiàn)索和值得總結(jié)的負(fù)面影響，從而使其獲得應(yīng)有的學(xué)術(shù)定位。研究表明，寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)樣式形成、衍生的意義，首先在于它對(duì)20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)壇所產(chǎn)生的影響，特別是對(duì)西方寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)觀(guān)念和造型手段的選擇與融合，開(kāi)拓了20世紀(jì)中國(guó)畫(huà)“創(chuàng)新求變”的水墨畫(huà)路徑，延展了中國(guó)水墨畫(huà)傳統(tǒng)；其次在于它對(duì)水墨畫(huà)筆墨語(yǔ)匯的豐富和發(fā)展，階段性地實(shí)現(xiàn)了由受制于“

3、光影結(jié)構(gòu)的表達(dá)”到訴諸于“筆墨結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換”，并以“寫(xiě)實(shí)水墨”的視覺(jué)結(jié)構(gòu)形態(tài)和筆墨圖式確立了“樣式”的文化身份。
　　 本文具有專(zhuān)門(mén)史研究的性質(zhì)，但又不趨同紀(jì)年撰史的方法。因此，筆者打破以年代時(shí)序來(lái)安排研究?jī)?nèi)容的做法，著力關(guān)注影響寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)樣式整體呈現(xiàn)的“選擇、轉(zhuǎn)換與融創(chuàng)”三個(gè)重要的支點(diǎn)問(wèn)題來(lái)設(shè)計(jì)論文的體例結(jié)構(gòu)，有意把“史”的線(xiàn)索隱含在對(duì)問(wèn)題的“論”的結(jié)構(gòu)之中。質(zhì)言之，筆者力求在廣泛的學(xué)術(shù)視野中，對(duì)寫(xiě)實(shí)水墨人物畫(huà)樣式所境遇的諸