淺談當(dāng)代水墨寫實(shí)人物畫教學(xué)體驗(yàn).pdf

1、縱觀整個(gè)中國(guó)水墨人物畫史的發(fā)展，寫實(shí)水墨人物畫出現(xiàn)的較晚，是中西方文化觀念交流下所形成的一種新興體系。在寫實(shí)水墨人物畫形成的初期，畫家們一心只關(guān)注如何把改良的西方造型觀融入到中國(guó)水墨人物畫中去，只注重光影的表現(xiàn)，而忽略了筆墨的傳統(tǒng)意趣。隨著在美術(shù)教育實(shí)踐的不斷深入，畫家們逐漸開(kāi)始意識(shí)到全盤吸收西方寫實(shí)造型觀的弊端，重新走向回歸傳統(tǒng)筆墨的道路，在艱難的磨合與兼容下，巧妙的把傳統(tǒng)筆墨與西方寫實(shí)造型結(jié)合起來(lái)，形成真正適合中國(guó)水墨人物畫的一種新

2、繪畫方法。改革開(kāi)放以后，寫實(shí)水墨人物畫在各大美院推崇開(kāi)來(lái)，其發(fā)展速度、規(guī)模也達(dá)到空前的水平。在追尋著徐悲鴻和蔣兆和的寫實(shí)觀腳步的基礎(chǔ)上，經(jīng)諸多畫家的傳承，也具有不可忽視的力量，起到了承前啟后的作用。
　　本文就是對(duì)當(dāng)代水墨人物畫寫實(shí)教學(xué)體驗(yàn)進(jìn)行初淺的研究。從結(jié)構(gòu)上看，本文包括四大方面的內(nèi)容：第一部分就寫實(shí)水墨人物畫的產(chǎn)生進(jìn)行論述。在這一部分中，分別從社會(huì)時(shí)代的變革、美術(shù)教育體系的建立和油畫大規(guī)模的傳入并確立地位三方面來(lái)述說(shuō)；第二部

3、分就是對(duì)寫實(shí)水墨人物畫的造型觀進(jìn)行分析，分別列出了中國(guó)傳統(tǒng)的線描、西方引進(jìn)的素描和適合寫實(shí)水墨人物畫的線性素描，對(duì)其特點(diǎn)和弊端進(jìn)行逐一分析；以此引出本論所要研究的重點(diǎn)，即第三部分關(guān)于寫實(shí)水墨人物畫中造型與筆墨艱難的磨合與兼容。這部分圍繞線描與水墨、素描與水墨和速寫與水墨的融合等問(wèn)題進(jìn)行展開(kāi)，分別列舉具有代表性的畫家，以及對(duì)其如何在融合過(guò)程中實(shí)踐的進(jìn)行分析；第四部分是對(duì)在當(dāng)代具有代表性的寫實(shí)水墨人物畫家的解讀。
　　通過(guò)對(duì)寫實(shí)水墨人