淺談當代水墨寫實人物畫教學體驗.pdf

1、縱觀整個中國水墨人物畫史的發(fā)展，寫實水墨人物畫出現(xiàn)的較晚，是中西方文化觀念交流下所形成的一種新興體系。在寫實水墨人物畫形成的初期，畫家們一心只關注如何把改良的西方造型觀融入到中國水墨人物畫中去，只注重光影的表現(xiàn)，而忽略了筆墨的傳統(tǒng)意趣。隨著在美術教育實踐的不斷深入，畫家們逐漸開始意識到全盤吸收西方寫實造型觀的弊端，重新走向回歸傳統(tǒng)筆墨的道路，在艱難的磨合與兼容下，巧妙的把傳統(tǒng)筆墨與西方寫實造型結合起來，形成真正適合中國水墨人物畫的一種新

2、繪畫方法。改革開放以后，寫實水墨人物畫在各大美院推崇開來，其發(fā)展速度、規(guī)模也達到空前的水平。在追尋著徐悲鴻和蔣兆和的寫實觀腳步的基礎上，經(jīng)諸多畫家的傳承，也具有不可忽視的力量，起到了承前啟后的作用。
　　本文就是對當代水墨人物畫寫實教學體驗進行初淺的研究。從結構上看，本文包括四大方面的內容：第一部分就寫實水墨人物畫的產(chǎn)生進行論述。在這一部分中，分別從社會時代的變革、美術教育體系的建立和油畫大規(guī)模的傳入并確立地位三方面來述說；第二部

3、分就是對寫實水墨人物畫的造型觀進行分析，分別列出了中國傳統(tǒng)的線描、西方引進的素描和適合寫實水墨人物畫的線性素描，對其特點和弊端進行逐一分析；以此引出本論所要研究的重點，即第三部分關于寫實水墨人物畫中造型與筆墨艱難的磨合與兼容。這部分圍繞線描與水墨、素描與水墨和速寫與水墨的融合等問題進行展開，分別列舉具有代表性的畫家，以及對其如何在融合過程中實踐的進行分析；第四部分是對在當代具有代表性的寫實水墨人物畫家的解讀。
　　通過對寫實水墨人