作為故事的新聞——《南方人物周刊》與《人物》雜志的比較研究.pdf

1、2014年起，以《南方人物周刊》與《人物》雜志為代表的人物類媒體紛紛改版，共同指向于一個(gè)新的訴求----故事。它們明確表明自己提供的不是簡(jiǎn)單的新聞報(bào)道，而是寫(xiě)作精妙的故事，明確表明自己旨在發(fā)現(xiàn)故事、實(shí)現(xiàn)故事，惟一真正提供的就是故事。以此為契機(jī)，“作為故事的新聞”成為本文的研究背景與主題，旨在探究新聞講什么樣的故事，故事又以何種方式被講述，換言之，是關(guān)于報(bào)道內(nèi)容與報(bào)道策略的分析。故事既指向內(nèi)容，也涵括形式。作為內(nèi)容的故事，我們著重研究其人

2、物的選擇與塑造。作為形式的故事，其敘事策略則是本文的研究重點(diǎn)。
　　本文選取《南方人物周刊》改版后的非虛構(gòu)欄目與《人物》雜志改版后的特寫(xiě)欄目為研究樣本，借助敘事學(xué)的視角，采用文本分析法，得出兩份雜志的故事路徑整體相似，差異細(xì)微?！赌戏饺宋镏芸放c《人物》雜志均傾向于對(duì)精英群體的報(bào)道，且較多聚焦于文人作家群體和演藝明星群體。在對(duì)他們的報(bào)道中，或是塑造人物形象，或是傳遞人物思想。在對(duì)基層民眾的報(bào)道中，傾向于表達(dá)“是各種復(fù)雜、精密的境況

3、和命運(yùn)，最終雕刻出了那樣的性格、思想、做法、長(zhǎng)相”。就敘事主體而言，《南方人物周刊》的記者以第一人稱“我”的稱謂走向臺(tái)前，對(duì)事件的分入有所深化，“我”即記者，是故事的敘述者和記錄者，也是故事內(nèi)的親歷者和目擊者。《人物》雜志的記者以第三人稱“記者/《人物》/《人物》記者”的稱謂走向臺(tái)前，相較之下對(duì)事件的介入不如《南方人物周刊》那般縱深，較多表現(xiàn)為故事外的觀察者和記錄者。就場(chǎng)景而言，時(shí)間、地點(diǎn)、人物、動(dòng)作和語(yǔ)言五個(gè)維度將人物置于動(dòng)態(tài)之中，文

4、字報(bào)道亦能具備畫(huà)面感。就沖突而言，現(xiàn)實(shí)與欲望之間的鴻溝引發(fā)沖突，沖突促使人物行動(dòng)，行動(dòng)帶來(lái)一定后果，后果又引發(fā)新一輪的沖突。在這兩種敘事策略的應(yīng)用上，《南方人物周刊》貫徹的比《人物》雜志顯得更為徹底、普遍一些。前者有時(shí)會(huì)將整篇報(bào)道都融于一個(gè)個(gè)場(chǎng)景之中，而后者多只是在開(kāi)頭或其他處展現(xiàn)一兩個(gè)場(chǎng)景。將新聞與故事相勾連并非首次，以往的研究往往將此等同于“新聞故事化”。它被視為一種現(xiàn)象，多圍繞著成因、表征與優(yōu)劣勢(shì)進(jìn)行分析，且有趨同之嫌，無(wú)外乎受眾

5、需求與媒介市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的合力驅(qū)使，動(dòng)作與場(chǎng)景的運(yùn)用使報(bào)道更加形象生動(dòng)，并應(yīng)警惕娛樂(lè)化與庸俗化的濫觴等。研究發(fā)現(xiàn)，“作為故事的新聞”并不等同于“新聞故事化”，前者包含內(nèi)容與形式兩個(gè)層面，而后者僅限于形式層面。與此同時(shí)，非虛構(gòu)寫(xiě)作平臺(tái)大量涌現(xiàn)，加之阿列克·謝耶維奇獲諾獎(jiǎng)，《太平洋大逃殺親歷者自述》高價(jià)售出影視改編權(quán)等，“非虛構(gòu)寫(xiě)作”一時(shí)間如火如荼。這一概念突破了新聞視域，是在文學(xué)視域中強(qiáng)調(diào)真實(shí)。它為人物報(bào)道的轉(zhuǎn)型提供了更廣闊的思路，也注入了新的