心歸何處——黑澤明后期電影“回歸”主題初探.pdf

1、黑澤明，一直是日本電影業(yè)中的標(biāo)志性人物。他特別注重對(duì)人性的挖掘，許多作品都對(duì)當(dāng)時(shí)的日本社會(huì)產(chǎn)生深刻的影響，他的電影風(fēng)格也曾波及世界其他國(guó)家。前期的黑澤明主體意識(shí)突出近乎鋒芒畢露，他不愿接受宏觀歷史文化的制約，而擅長(zhǎng)于塑造日本戰(zhàn)后堅(jiān)韌而自立的年輕人形象。他堅(jiān)信人的持久意志力可以戰(zhàn)勝一切困難。然而，當(dāng)日本社會(huì)的持續(xù)“進(jìn)步”在人的精神領(lǐng)域帶來(lái)更多問(wèn)題時(shí)，他的心態(tài)發(fā)生巨大變化，其電影主題也在悄然轉(zhuǎn)向，開(kāi)始轉(zhuǎn)向?qū)τ诋?dāng)代人內(nèi)心世界的探討，轉(zhuǎn)向?qū)τ谛?/p>

2、靈與自然關(guān)系的展示。其電影風(fēng)格亦開(kāi)始以平和達(dá)觀取代強(qiáng)力意志，以心靈潔凈取代世界紛爭(zhēng)，表現(xiàn)出顯著的回歸自然、回歸童年的意向。
　　 本文選取黑澤明的后期電影作為主要研究對(duì)象，著眼于電影文本的解讀與闡釋，以歸納與探究其電影中回歸主題的內(nèi)涵。作為回歸之處的自然和童年，在日本文化語(yǔ)境中有著特殊的寓意：山川草木悉皆成佛，“自然”是日本文化的原點(diǎn)；拳拳赤子心，“童年”是日本人心靈的故鄉(xiāng)與樂(lè)園。至于回歸主題的內(nèi)在敘事方式，黑澤明則通過(guò)尋夢(mèng)的三