崔世光《山東風俗組曲》研究.pdf

1、崔世光，鋼琴家、作曲家。1948年生于中國丹東。1962年進入中央音樂學院附中學習。二十世紀七十到八十年代曾擔任中國交響樂團鋼琴獨奏家兼創(chuàng)作組成員。1984年赴美在錫拉丘茲大學取得鋼琴作曲雙碩士后留校任教6年?，F(xiàn)居香港①。崔世光多年來一直致力于中國鋼琴作品的創(chuàng)作，并為建立中國鋼琴樂派做出了突出的貢獻。他努力探索中國傳統(tǒng)作曲手法與西方古典、現(xiàn)代的作曲技法相結合的民族化鋼琴音樂的發(fā)展道路。他的作品貫穿了“中西結合”“古今結合”的原則，既有鮮

2、明的民族特色，又不乏與時俱進的時代精神，將中國傳統(tǒng)音樂元素與西方近現(xiàn)代音樂手法兼容并包。他創(chuàng)作的鋼琴作品不僅題材豐富，而且個性鮮明、風格迥異，具有很高的藝術價值和研究價值。
　　本文選擇了中國作曲家鋼琴作品系列《崔世光鋼琴作品選集》中具有濃郁地域色彩的《山東風俗組曲》(分為六首《鄉(xiāng)土小調》、《對花》、《南飛雁》、《詼諧曲》、《細雨》、《花鼓》)為研究對象，用三個章節(jié)對作品進行了詳細的分析。
　　第一章簡要的介紹了崔世光先生的

3、經歷，及其創(chuàng)作的具有代表性的作品。把崔世光的創(chuàng)作過程大致分了三個時期:六十年代至七十年代末，這個時期的作品主要以改編曲為主，民族色彩濃厚，代表作品為《山東風俗組曲》；八十年代，這個時期主要是運用近現(xiàn)代音樂手法創(chuàng)作的具有美國音樂風格的作品，如《鋼琴上的福斯特》；九十年代回國后，又回到了民族性題材的音樂創(chuàng)作中，代表作有《劉天華即興曲三首》。
　　第二章《山東風俗組曲》與齊魯文化之間的聯(lián)系。從四個方面入手:第一部分《山東風俗組曲》與山東

4、方言的聯(lián)系，簡要的講解了山東方言的一些特點，在作品中找出一些模仿山東方言講話語氣語調的具體例子。山東民歌與《山東風俗組曲》的聯(lián)系，作曲家在作品中運用了山東所特有的民歌小調，比如第四首《詼諧曲》，其中就插入了山東民歌《包楞調》的音樂元素。第三部分寫與山東民間器樂的聯(lián)系，將《山東風俗組曲》中的某些特色音效與山東民間傳統(tǒng)樂器鼓、古箏等的演奏進行對比。第四部分寫與山東民間歌舞的聯(lián)系，主要以第六首《花鼓》為例。
　　第三章從和聲曲式、調式調