圖像的復制——關于中國當代油畫的圖像化傾向.pdf

1、圖像的復制，即在畫面上直接挪用和復制大眾圖像。它已成為當今眾多西方后現(xiàn)代主義藝術家重要而普遍的藝術創(chuàng)作手法。它起源于上世紀50年代以安迪·沃霍爾為代表的波普藝術直接搬用、復制大眾流行圖像的創(chuàng)作方法。自上世紀90年代以來，中國一批當代藝術家也開始對大眾圖像這種復制品進行了繪畫上的再復制，并且現(xiàn)在已經在中國發(fā)展到了相當?shù)囊?guī)模。對中國當代油畫的這種圖像化發(fā)展傾向的出現(xiàn)，值得我們關注。究其原因，首先是波普藝術及其后的西方后現(xiàn)代藝術為中國當代油畫

2、的圖像化傾向提供了現(xiàn)成的可挪用和模仿的圖式語言。其次是西方后現(xiàn)代藝術思潮的興起，為中國當代藝術家提供了理論上的支持，同時也是中國當代藝術家出于對傳統(tǒng)油畫的不滿和自我確立風格的需要。再次是中國經濟體制的轉換和市場經濟的發(fā)展，使消費社會得以產生，消費社會出現(xiàn)的大量圖像也為當代藝術家提供了豐富的視覺資源和圖像資源。 中國當代油畫的圖像化傾向自從出現(xiàn)伊始，便受到批評和責難，認為大眾圖像屬于大眾文化的范疇，將油畫創(chuàng)作與大眾文化扯在一起，只

3、會降低油畫作品的品味。同時也認為當代油畫對大眾圖像的挪用和復制，缺乏藝術的原創(chuàng)性，也沒有技法可言。但本文認為，在創(chuàng)作中挪用圖像，強調的是對圖像的再發(fā)現(xiàn)與再創(chuàng)造。發(fā)現(xiàn)大眾圖像與現(xiàn)實的替代關系，敏感領會到其中隱含的特殊意義，進而把其代入一種藝術語境中，以引起人們對現(xiàn)實的反思，這本身就是了不起的原創(chuàng)性。同時在圖像化的當代油畫中，油畫語言已經降格為表達觀念的副產品，而不是目的本身。藝術家要表達的是通過大眾圖像言說中國社會和文化的特定現(xiàn)實，以及對

4、某種觀念精神的訴諸。 另外，在圖像文化中尋找具有中國本土文化符號的圖像資源加以使用，以期能創(chuàng)造出更具身份特征的中國當代油畫，也是當代藝術家必須關注的一個問題，同時也是當代圖像化油畫發(fā)展的一個趨勢。 總之，中國當代油畫的圖像化發(fā)展傾向，是藝術家根據(jù)中國當代社會經濟和文化發(fā)展對人們的思想觀念與價值體系形成巨大影響這一事實，以及在清楚了解和把握國際藝壇的繪畫潮流的基礎上，通過轉換自己關注的視角，并借助大眾流行圖像來創(chuàng)造新的視覺