中國當(dāng)代油畫“影像化”傾向的理論與創(chuàng)作研究_11676.pdf

1、浙江理工大學(xué)學(xué)位論文獨創(chuàng)性聲明學(xué)位論文作者簽名：勻彩樂簽字目期：沙(占年鄉(xiāng)月f多日行致究位斂進和研學(xué)所下注的的究。導(dǎo)標(biāo)過構(gòu)研意指以寫機本謝師加撰育對示導(dǎo)別或教志表盔特表他同并人中發(fā)其的明杠文經(jīng)或作說邑了已學(xué)工的己除人大同確，蔓一一一分。他工一明趴果其理我了新成含江與作鶘究包浙。中抽研不得料文弘的中獲材論強得文為的在撈取論含過已諺及，包用均≯作外不使獻∥工方也而貢本究地，書何研的果證任的謝成或的浙江理工大學(xué)碩士學(xué)位論文摘要隨著科技的發(fā)展，

2、影像成為現(xiàn)代人觀看世界、獲取信息的主要載體和來源，電腦、電視、報紙以及手機等媒介在源源不斷的生成影像。中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作的“影像化”傾向這一藝術(shù)現(xiàn)象正是基于這種影像時代下的產(chǎn)物。面對影像對繪畫的沖擊，中國當(dāng)代油畫藝術(shù)家順應(yīng)時代發(fā)展的潮流，在吸納學(xué)習(xí)國外藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上結(jié)合本土語境的視覺經(jīng)驗，利用影像、改造影像進行個人的藝術(shù)創(chuàng)作實踐，形成中國當(dāng)代油畫“影像化”傾向創(chuàng)作的群體性藝術(shù)現(xiàn)象，為中國當(dāng)代油畫注入了新鮮的血液。本文通過對中國當(dāng)代油畫“

3、影像化”的創(chuàng)作傾向在國內(nèi)的產(chǎn)生以及呈現(xiàn)的面貌進行梳理、分析，并對這一具有時代價值取向和gJ1“r觀念的藝術(shù)現(xiàn)象進行闡述。通過梳理試圖建構(gòu)自我“影像化”創(chuàng)作的方向，提高捕捉由周圍環(huán)境形成的特殊視覺感受的敏銳性，并合理利用、借鑒影像來承載自己的創(chuàng)作觀念。本文主要分五個部分：第一部分為緒論，內(nèi)容主要為對研究的對象、相關(guān)概念進行闡釋，并對選題的來源、研究的目的與意義、研究的思路與方法進行闡述。第二部分是對“影像化”創(chuàng)作傾向的藝術(shù)家在當(dāng)代藝術(shù)展覽

4、中的現(xiàn)狀調(diào)研，以“改造歷史：20002009年的中國新藝術(shù)”展為例，分析該展覽中油畫創(chuàng)作“影像化”傾向的藝術(shù)家所占參展及獲獎人數(shù)的比例進行數(shù)據(jù)分析，闡述其在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的價值并總結(jié)調(diào)研情況及指導(dǎo)意義。第三部分是對中國當(dāng)代油畫“影像化”創(chuàng)作傾向產(chǎn)生的時代背景以及當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展歷史進行梳理，從歷史經(jīng)驗中尋找其創(chuàng)作思想的發(fā)展脈絡(luò)。第四部分是對中國當(dāng)代油畫呈現(xiàn)的“影像化”創(chuàng)作傾向進行歸納并從兩方面入手剖析，一是繪畫對影像的借鑒，二是繪畫對影像的