論中國(guó)人物畫(huà)原創(chuàng)性的意義.pdf

1、縱觀中國(guó)人物畫(huà)的創(chuàng)造歷程，人物畫(huà)由最初的簡(jiǎn)單符號(hào)發(fā)展到當(dāng)今題材多樣、技法豐富的繪畫(huà)，這一系列的發(fā)展變化都是歷代畫(huà)家不斷積累、不斷創(chuàng)造的結(jié)果。美術(shù)史只記述改變一代風(fēng)尚的畫(huà)家，歷史上所記述的著名畫(huà)家無(wú)不是在自己藝術(shù)上具有獨(dú)創(chuàng)性的，那些具有原創(chuàng)性的繪畫(huà)才有著較高的藝術(shù)價(jià)值，而簡(jiǎn)單的模仿只會(huì)被歷史所淘汰。南宋的梁楷和近代的徐悲鴻是中國(guó)美術(shù)史上尤為典型的原創(chuàng)性畫(huà)家，梁楷獨(dú)創(chuàng)的減筆畫(huà)使繪畫(huà)有了工筆與寫(xiě)意之分，豐富了繪畫(huà)的表現(xiàn)風(fēng)格。20世紀(jì)的徐悲鴻更

2、是一位劃時(shí)代的畫(huà)家，正是由于徐悲鴻將西方傳統(tǒng)繪畫(huà)中素描造型引入中國(guó)畫(huà)中，使中國(guó)人物畫(huà)在造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)幕A(chǔ)上更好的表現(xiàn)人物形象的內(nèi)在特征，打破了原來(lái)的模式化特征。
　　本文共分成三個(gè)章節(jié)，引言部分說(shuō)明本文的研究意義和特點(diǎn)，提出自己的觀點(diǎn)，第一章中說(shuō)明什么是繪畫(huà)的原創(chuàng)性以及影響繪畫(huà)原創(chuàng)性的因素，提出原創(chuàng)性的意義這一論點(diǎn)。文章的第二章從中國(guó)歷史上人物畫(huà)的創(chuàng)造性的發(fā)展進(jìn)行概述，從縱向時(shí)間上來(lái)論述每個(gè)時(shí)期的人物畫(huà)創(chuàng)造，發(fā)現(xiàn)美術(shù)史記述的都是具有自

3、己獨(dú)特原創(chuàng)性的繪畫(huà)作品，從而加以論證人物畫(huà)的原創(chuàng)性這一觀點(diǎn)。最后一章以梁楷、徐悲鴻兩位具有典型原創(chuàng)性的畫(huà)家為例，從畫(huà)家生平經(jīng)歷、獨(dú)創(chuàng)性的繪畫(huà)風(fēng)格特征對(duì)原創(chuàng)性進(jìn)行分析論述，并通過(guò)闡述他們?cè)诶L畫(huà)上的原創(chuàng)性給當(dāng)時(shí)的人物畫(huà)畫(huà)壇帶了的巨大影響，來(lái)進(jìn)一步說(shuō)明人物畫(huà)原創(chuàng)性的意義。
　　文章最后通過(guò)結(jié)合自己的繪畫(huà)創(chuàng)作來(lái)進(jìn)一步探尋原創(chuàng)性的重要意義。我們應(yīng)該重視人物畫(huà)原創(chuàng)性，要在積累和學(xué)習(xí)中不斷創(chuàng)新，把對(duì)生活的真實(shí)感受融入到自己的繪畫(huà)創(chuàng)作中，找到屬于