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文檔簡介
1、20世紀早期,隨著西方文化的傳播,藝術思潮的涌入,久已閉塞的中國藝術人,睜開眼睛看世界,西方文化以快速和洶涌之勢席卷東方,因此在繪畫表達上中國人開始接受西畫帶來的思想精神,在西方哲學,文化的交流融合中,中國的藝術開始關注自身,這也與中國人的個人覺醒不可分的,而女性畫家在在這些文化的滲透和影響下,對于自身的認識,對于人生觀的形成,關注自身,關注自我,關注當下的生存狀態(tài),因此在繪畫表達上有了全新探索,從個人在生理、心理、家庭、社會等各種角色
2、的轉化之下,都有了全新的判斷,由此交互呈現(xiàn)出了女性本有的狀態(tài)。
新中國解放以來,女性地位的提高和解放,女性在自我思考上才有了獨立的機會,女性藝術家也才能有一些自我認識的勇氣,才有了“我是我自己”的鮮明而個性的自我認知觀,也才有了女性畫家大膽的自我觀照與自我表達的可能,一幅自畫像我們可以看到一個女人在特定時期、特定年代、特定生存狀態(tài)下的自我觀察與記錄。在一幅自畫像中我們可以目擊每一位藝術家的微妙的、復雜的、潛在的文化心里和個人精
3、神的表征與內容。
在思想觀念以及繪畫觀念形成時,每一位藝術家又具有獨特的表達方式與創(chuàng)作環(huán)境,繪畫中的孤獨力與創(chuàng)造力是每一幅優(yōu)秀作品不可否認的最初原動力,每一位優(yōu)秀的藝術家,也是一位孤獨的探索家,在繪畫與創(chuàng)造的同時都是與孤獨相伴中思考,即便是最初的思想碰撞與震撼體驗之后,最終在繪畫之時,都將是一段孤獨的心靈之語,可以說在藝術家的世界里孤獨感并不是一個消極的語境,而是每一次創(chuàng)作之初的原動力。
由此從女性自畫像的研究入手,
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