郭熙與北宋山水畫的中期之變.pdf

1、五代宋初無疑是中國山水畫發(fā)展的一個高峰時期，荊浩、關(guān)仝、李成、范寬等大家都留下了足以照耀千古的經(jīng)典作品。他們真實的描繪了北方的自然風貌，其作品有鮮明的樣式感，呈現(xiàn)為一種雄偉風格，勢大力沉，有尚崇高而卑文秀的審美取向。 北宋王朝的建立結(jié)束了自唐末以來長期的分裂和戰(zhàn)亂局面，國家重新獲得統(tǒng)一。宋代的統(tǒng)治者們實行了“崇文抑武”的國策，廣開科舉，建立起發(fā)達的文官制度，特別是經(jīng)歷了慶歷新政和熙豐變法兩次大規(guī)模的變革運動，宋代社會在各個方面都

2、呈現(xiàn)出新的氣象，在新的社會氣象背后是人們價值觀和審美取向的變化，這些變化在流傳至今的山水畫中都有深深的烙印。11世紀北宋中期山水畫在承襲了五代宋初繪畫樣式的同時，其畫面流露出明顯的時代特征，這些代表了典型的北宋風格。 長期以來，美術(shù)史的研究者在對兩宋不同的山水畫面貌作了詳盡論述和比較的同時，往往將五代北宋的山水畫風貌簡單的歸納為一種雄偉風格，對于其間的差異有所忽略或語焉不詳。而事實上，宋初山水只是五代風格的一種延續(xù)，二者沒有明顯

3、的差異，但是隨著范寬在仁宗朝的去世和郭熙等人的誕生，到了11世紀的北宋中期，北宋山水畫已經(jīng)有了許多新的特點和鮮明的時代特征，當然這些變化與宋代的社會環(huán)境有著千絲萬縷的聯(lián)系。 首先在風格面貌上，北宋中期以來的山水畫已經(jīng)從五代宋初的渾厚雄強向沖逸和諧的畫風轉(zhuǎn)變，呈現(xiàn)為一種剛?cè)岵拿婷?，有了許多南派山水的特點。李成精煉含蓄的風格成為社會上下效仿的對象，形成“一統(tǒng)”格局。其次，在畫面意境的營造方面，北宋中期以來的山水畫更加注重具體的詩

4、意呈現(xiàn)，“詩畫一律”的觀念深入人心，這改變了五代宋初山水畫那種寬泛的具有哲學意蘊的追尋趨向。再次，隨著宋代以來儒家正統(tǒng)的重建和優(yōu)厚的文官待遇，這些加大了士人的向心心理，山水畫已經(jīng)逐漸失落了五代畫家那種山林隱士精神，而有很強的入世情懷和世俗化趨勢。最后，在經(jīng)歷了五代宋初的高峰之后，那些經(jīng)典佳作成為效仿的樣板，遠離了真切的自然感受，北宋中期以來的山水畫呈現(xiàn)出程式化的傾向。當然在這些變化的背后，更重要的是自宋代以來一種精致典雅審美趣味的形成，