論藝術(shù)的社會(huì)學(xué)評價(jià)對二十世紀(jì)前期中國畫寫實(shí)風(fēng)格興起的影響.pdf

1、十九世紀(jì)末到二十世紀(jì)前期中國社會(huì)積貧積弱，時(shí)人將這種與西方相比的落后歸結(jié)為中國文化的落后，作為體現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化精粹的中國畫也飽受詬病，在時(shí)人看來，中國畫必須改革。當(dāng)時(shí)的中國社會(huì)各種思潮起伏，時(shí)代的精英分子為中國社會(huì)與中國文化的改革提供了各種方案，中國畫仿佛面對無數(shù)種的可能可供選擇：寫意的文人畫傳統(tǒng)、西方的現(xiàn)代藝術(shù)、中西融合的寫實(shí)風(fēng)格等。在紛繁復(fù)雜的歷史演變中，寫實(shí)風(fēng)格逐漸占據(jù)了中國畫創(chuàng)作的主流并不是歷史的偶然選擇。本文運(yùn)用藝術(shù)社會(huì)學(xué)的方

2、法，分析二十世紀(jì)前期中國藝術(shù)發(fā)展與演進(jìn)的各種現(xiàn)象，解讀中國畫寫實(shí)風(fēng)格興起的藝術(shù)社會(huì)學(xué)意義，期望在紛繁復(fù)雜的藝術(shù)現(xiàn)象中找到影響二十世紀(jì)中國畫發(fā)展的內(nèi)在原因，并對當(dāng)下中國畫的研究提供某些有益的啟示。 自二十世紀(jì)始，中國畫的寫實(shí)風(fēng)格取代寫意風(fēng)格逐漸興起。在探討這種風(fēng)格的興起時(shí)，有兩點(diǎn)始終無法忽視：一、西方的藝術(shù)社會(huì)學(xué)思想開始在中國傳播和中國藝術(shù)的社會(huì)學(xué)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的逐漸成型；二、中國傳統(tǒng)文化中對文化與藝術(shù)的功利主義認(rèn)識(shí)。這兩點(diǎn)對于中國畫寫

3、實(shí)風(fēng)格的形成至關(guān)重要，貫穿于中國畫寫實(shí)風(fēng)格形成與興起的全過程，決定了寫實(shí)風(fēng)格是否能興起與這種風(fēng)格所帶有的某種藝術(shù)社會(huì)學(xué)品質(zhì)。 中國畫寫實(shí)風(fēng)格的興起的契機(jī)在于中國畫的改革。在中國畫改革過程中，關(guān)于寫實(shí)風(fēng)格與寫意風(fēng)格哪一個(gè)更適合用來改造中國畫的爭論，為中國畫寫實(shí)風(fēng)格的興起奠定了理論基礎(chǔ)；對藝術(shù)的大眾化的實(shí)踐，最終確定了寫實(shí)風(fēng)格在中國畫創(chuàng)作中的主流地位。藝術(shù)大眾化作為一種社會(huì)對藝術(shù)的要求，一種藝術(shù)的社會(huì)學(xué)評價(jià)標(biāo)準(zhǔn)，對中國畫寫實(shí)風(fēng)格的興

4、起影響巨大，其一、由于藝術(shù)大眾化所具有的明確的社會(huì)學(xué)指向，決定了中國畫改革的依據(jù)已經(jīng)不再是藝術(shù)本體而是社會(huì)需要。在這種語境下；對于中國畫而言，藝術(shù)已經(jīng)成為了一種社會(huì)變革的工具，結(jié)果是藝術(shù)水準(zhǔn)的高低不再是評判藝術(shù)高下的唯一依據(jù)。其二、藝術(shù)大眾化要求藝術(shù)要能為普通民眾所理解，即藝術(shù)的通俗化，如果用藝術(shù)通俗化的要求來決定中國畫的發(fā)展方向，中國畫寫實(shí)風(fēng)格的興起則是一種必然。但是將中國畫的寫實(shí)風(fēng)格作為一種社會(huì)變革的工具來說并不足夠，因?yàn)樽鳛橐环N藝