二十世紀(jì)潮汕國(guó)畫“海派現(xiàn)象”初探_27789.pdf

1、二十世紀(jì)潮汕國(guó)畫總體呈海派的面貌這一事實(shí)是無可質(zhì)疑的。潮汕地區(qū)地理位置上三面環(huán)山(大南山、鳳凰山、桑浦山),二十世紀(jì)二、三十年代通往省城(廣州)的交通極為不便,介于近代輪船業(yè)的發(fā)展,潮汕地區(qū)與外界接觸走水路則更為方便。這樣,造成了大批潮人走水路前往東南亞及上海等地經(jīng)商和學(xué)習(xí)的現(xiàn)象,從而為近代潮汕海派國(guó)畫的發(fā)展埋下了伏筆,大批學(xué)子到上海學(xué)成之后在全國(guó)各地及東南亞一帶從事美術(shù)教育活動(dòng),培育人才,傳播海派藝術(shù)。特別是在潮汕地區(qū),在這批老一輩藝

2、術(shù)家的影響下,美術(shù)氛圍濃烈,且美術(shù)人才輩出。
　　《二十世紀(jì)潮汕國(guó)畫“海派現(xiàn)象”初探》一文,在總結(jié)前人研究成果的基礎(chǔ)上,從區(qū)域文化史研究的角度出發(fā),綜合運(yùn)用歷史文獻(xiàn),就潮汕國(guó)畫“海派”現(xiàn)象發(fā)生的直接及間接原因、潮汕海派的發(fā)展及影響作全面的分析及個(gè)案研究。共分三個(gè)部分進(jìn)行敘述:
　　一,清代至二十世紀(jì)初潮汕國(guó)畫概貌。一個(gè)事物的發(fā)生與改變并不是偶然的,了解這個(gè)事物發(fā)生之前的狀態(tài),無疑是有參考價(jià)值的。二十世紀(jì)潮汕國(guó)畫形成“海派現(xiàn)象

3、”之前,已經(jīng)形成一定的繪畫傳統(tǒng)和接受了一些來自海派藝術(shù)的“信息”,在這里將簡(jiǎn)要闡述之。
　　二,海上畫派藝術(shù)特色及直接影響潮汕海派的代表人物。海上畫派題材以花鳥畫為多,其次人物,再次山水畫,往往喜好選取象征吉祥富貴的題材,設(shè)色艷麗濃烈,將明清以來的寫意水墨與強(qiáng)烈的色彩糅合為一體,打破以往艷麗的色彩只能敷于工筆畫的傳統(tǒng),開創(chuàng)“重彩寫意法”,形成了雅俗共賞的審美傾向,同時(shí)又加進(jìn)了新興時(shí)代商業(yè)性的市民趣味,注重文化修養(yǎng),以書入畫,講究詩

4、、書、畫、印四位一體的完美結(jié)合。其中選取趙之謙和吳昌碩的藝術(shù)給予介紹。趙氏的藝術(shù)思想富有市民意識(shí)和商品意識(shí),在清末文人畫崇“雅”抵“俗”的大背景下,能對(duì)“俗”的確認(rèn)并在創(chuàng)作中予以表現(xiàn),折射出他文化觀念的開放和藝術(shù)意識(shí)的更新;吳氏則實(shí)現(xiàn)了詩書畫印全方位的突破和升華,并且原本“支離破碎”的海上畫派到了吳昌碩這里實(shí)現(xiàn)了大一統(tǒng)和空前的發(fā)展。
　　三,潮汕海派的發(fā)展及影響。本部分將從潮汕籍海派畫家在潮汕地區(qū)的發(fā)展、潮汕籍海派畫家在國(guó)內(nèi)其他地