論設(shè)計(jì)元素在中國(guó)當(dāng)代油畫中的運(yùn)用.pdf

1、沈陽(yáng)師范大學(xué)碩士學(xué)位論文論設(shè)計(jì)元素在中國(guó)當(dāng)代油畫中的運(yùn)用姓名：王文帥申請(qǐng)學(xué)位級(jí)別：碩士專業(yè)：@指導(dǎo)教師：巫曉疆@論設(shè)計(jì)元素在中國(guó)當(dāng)代油畫中的運(yùn)用2第一章繪畫與設(shè)計(jì)的異同性一繪畫與設(shè)計(jì)的差異性本文的“設(shè)計(jì)”主要指“平面設(shè)計(jì)”，而非其它設(shè)計(jì)形式。人們把繪畫與設(shè)計(jì)分屬不同的美術(shù)形態(tài)，主要基于兩個(gè)方面：一是用途，一是表現(xiàn)手法。前者作用于抒情達(dá)意，其觀賞性和鑒賞性強(qiáng)，后者意在實(shí)用，其實(shí)用性更強(qiáng)；前者主要由徒手描繪，后者主要靠尺規(guī)器械。由此呈現(xiàn)出不

2、同的形態(tài)特征：前者寫意性、隨意性強(qiáng)；后者裝飾性、規(guī)整性強(qiáng)。在繪畫中加入過(guò)多的設(shè)計(jì)，繪畫性就會(huì)消弱，在設(shè)計(jì)里加入過(guò)多的繪畫，設(shè)計(jì)性必然減弱。雖然本文在此強(qiáng)調(diào)了二者之間的差異性，但并不否認(rèn)二者之間的聯(lián)系性，如：早期繪畫與設(shè)計(jì)的起源、藝術(shù)規(guī)律的相似性、設(shè)計(jì)必須具有繪畫審美意識(shí)的基本特征、審美意識(shí)的趣同性等一系列重要課題，都不能將之人為地割裂開(kāi)來(lái)。我們只有正確地把握繪畫與設(shè)計(jì)的差異性，掌握適度的分寸關(guān)系，運(yùn)用二者之間共性的基礎(chǔ)理論才能對(duì)這一問(wèn)題

3、有著客觀深刻的科學(xué)認(rèn)識(shí)。（一）繪畫與設(shè)計(jì)的差異性體現(xiàn)在各自的核心價(jià)值上繪畫與設(shè)計(jì)的區(qū)別體現(xiàn)在對(duì)形式美規(guī)律追求的差異性上?！盎煦纭币辉~翻開(kāi)詞典，釋意曰：“指宇宙形成以前模糊一團(tuán)的景象?！敝袊?guó)人喜歡含蓄，認(rèn)為“含蓄”就是美?！盎煦纭北旧砭腕w現(xiàn)著一種不確定耐人尋味的因素，這和中國(guó)的古典哲學(xué)與宗教相關(guān)聯(lián)。中國(guó)古典繪畫所體現(xiàn)的“空”、“靈”、“氣韻”以及“墨分五色”用有限的筆墨表現(xiàn)無(wú)限的意境等美學(xué)思想，都是為了在尋找一種不確定的混沌美。雖然這些手

4、法在設(shè)計(jì)中也偶爾能見(jiàn)到，但一般來(lái)說(shuō)僅是借用繪畫的表現(xiàn)手法，以增強(qiáng)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性而已。它不是設(shè)計(jì)最終追求的表現(xiàn)手段和美學(xué)思想。在西洋繪畫方面，雖然流派眾多，追求的目標(biāo)形式各異，但整體精神同樣是在追求“混沌美”。而現(xiàn)代派追求的則是標(biāo)新立異的多變，這樣追求的是超現(xiàn)實(shí)荒誕的不確定，米羅追求的是童趣下海底世界般的夢(mèng)幻，體現(xiàn)著不確定的“混沌美”，波洛克則拎著顏料桶在畫布上同處滴灑不拘一格，他似乎是更接近在追求著“宇宙形成以前模糊一團(tuán)的景象”。繪畫對(duì)“