中國民族風格手風琴室內樂發(fā)展方向探析.pdf

1、手風琴作為一件外來樂器進入中國，經(jīng)過近百年的發(fā)展已經(jīng)融入中國的民族文化精髓中。然而隨著時代的發(fā)展，手風琴的演奏形式已不再拘泥于單純的獨奏表演，手風琴藝術的多元化成為當前發(fā)展的主流。二十世紀九十年代手風琴室內樂這一新興的演奏形式進入中國，為手風琴在我國的發(fā)展開辟了新的空間。那么要發(fā)展就必須有自己的特色，只有自己民族的東西才是最具廣泛性和生命力的，手風琴室內樂的民族化便成為手風琴室內樂在中國發(fā)展的必然趨勢。
　　 全文共分為三個章節(jié)

2、：第一章分三節(jié)，主要是對手風琴室內樂的概念陳述。分別從室內樂的定義，手風琴藝術在我國的發(fā)展以及對手風琴室內樂這一表演形式的形成進行闡述。第二章分三節(jié)，以世界級手風琴大國俄羅斯最具前沿性的作曲家古柏多麗娜的手風琴室內樂代表作品為例進行具體分析，并通過對中俄手風琴音樂民族性的比較得出結論：中國民族風格手風琴室內樂亟待發(fā)展，同時在發(fā)展過程中要借鑒俄羅斯的經(jīng)驗，從而達到時代性和民族性的統(tǒng)一。第三章分四節(jié)，簡要陳述我國手風琴室內樂的活動現(xiàn)狀，并從

3、結合我國民族民間音樂素材，創(chuàng)作、教學、演奏同步發(fā)展等方面研究總結，對發(fā)展我國民族風格手風琴室內樂的發(fā)展方向提出建議，并指出發(fā)展民族手風琴室內樂的意義。
　　 本文通過廣泛查閱大量的書籍、學術論文、期刊以及一些網(wǎng)絡資料等，仔細研讀與該課題相關文獻資料的研究成果，結合我國手風琴音樂藝術以及民族民間音樂的主要特點和發(fā)展現(xiàn)狀，通過比較研究、譜例分析、歸納總結等方法，為手風琴民族室內樂在我國的進一步發(fā)展做了較為充分的理性分析和論證。