中國揚(yáng)琴現(xiàn)狀及其改革與發(fā)展研究.pdf

1、十六世紀(jì),揚(yáng)琴自西方傳入我國,在四百多年的發(fā)展中,不僅吸取了中國傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)特點(diǎn),同時也在樂器形制、表演流派、演奏曲目上都得到一定改革和發(fā)展。尤其,近五十多年來,揚(yáng)琴藝術(shù)在作品創(chuàng)作、演奏技巧、樂器改革、理論和教育研究及國際交流方面,都取得了顯著成就。但在發(fā)展中也遇到了一定的問題,如在揚(yáng)琴樂器的形制上、流派的劃分上、音樂作品的單一以及教材的的結(jié)構(gòu)上。這些因素限制了我國揚(yáng)琴發(fā)展,造成了我國揚(yáng)琴發(fā)展慢的現(xiàn)狀。
　　本文擬通過對揚(yáng)琴現(xiàn)今

2、發(fā)展中表現(xiàn)出來得問題的研究,使我們能正確認(rèn)識這些問題,并提出自己對揚(yáng)琴未來發(fā)展的建議有助于提高我們對于揚(yáng)琴的深刻認(rèn)識,對揚(yáng)琴今后的發(fā)展提供一些參考意見,使揚(yáng)琴更好的展現(xiàn)中國民族的藝術(shù)魅力,更好的推動揚(yáng)琴在中國發(fā)展。
　　在我國研究中國揚(yáng)琴發(fā)展的著作有吳亞玲的《中國揚(yáng)琴的時空坐標(biāo)——對揚(yáng)琴發(fā)展現(xiàn)狀及定位思考》、尹蕾的《中國揚(yáng)琴初期發(fā)展?fàn)顩r探究》、王文禮的《中國揚(yáng)琴現(xiàn)狀及未來發(fā)展空間的思考》、沙長春《中國揚(yáng)琴現(xiàn)狀的主觀評析》、周婷婷的

3、《揚(yáng)琴演奏傳統(tǒng)曲目的歷史發(fā)展脈絡(luò)及現(xiàn)狀》等,但他們沒有對現(xiàn)今問題作出深刻的探討,并提意見和建議。
　　本文研究內(nèi)容包括:中國揚(yáng)琴的源流、中國揚(yáng)琴的發(fā)展現(xiàn)狀以及發(fā)展問題和對未來揚(yáng)琴發(fā)展的建議進(jìn)行研究。采用了文獻(xiàn)研讀、對比研究、個案分析的方法進(jìn)行研究。
　　文章將從現(xiàn)當(dāng)代揚(yáng)琴的角度深入研究我國揚(yáng)琴的發(fā)展及演變過程及流派的形成,并對影響揚(yáng)琴發(fā)展的原因進(jìn)行探究,從揚(yáng)琴的起源、形制的發(fā)展現(xiàn)狀、流派的發(fā)展現(xiàn)狀、器樂曲的發(fā)展現(xiàn)狀等方面進(jìn)行