紫禁城版歌?。▓D蘭朵）中的中國(guó)文化特征.pdf

1、在中西音樂(lè)文化交流日益緊密的時(shí)代背景下，中意歌劇的交流與融合上升到一個(gè)新階段，這個(gè)新階段以紫禁城版歌劇《圖蘭朵》為標(biāo)志。 自普契尼的名作《圖蘭朵》問(wèn)世以來(lái)，經(jīng)歷了上百個(gè)版本的演繹，然而由深諳中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化的張藝謀導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，采用蘇州刺繡工藝仿制的明朝絲綢服裝，在中國(guó)古代政治文化的中心北京紫禁城上演的《圖蘭朵》，無(wú)疑是研究普契尼歌劇《圖蘭朵》中的中國(guó)文化特色的最合適的版本。 紫禁城版歌劇《圖蘭朵》蘊(yùn)含了大量的中國(guó)文化元素，

2、概括起來(lái)有以下三點(diǎn)：一是劇本唱詞中吸收融入了一些中國(guó)傳統(tǒng)思想和社會(huì)禮儀風(fēng)俗，雖然是從西方人的角度來(lái)看待和理解的，有著一定的曲解，但畢竟用這些文化元素營(yíng)造了一種中國(guó)氛圍；二是吸收運(yùn)用了中國(guó)民歌曲調(diào)，特別是《茉莉花》曲調(diào)，此曲調(diào)在西方人眼中已成為中國(guó)音樂(lè)的象征；三是以中國(guó)明朝為時(shí)空背景，以紫禁城的太廟為舞臺(tái)，由張藝謀導(dǎo)演融入中國(guó)傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，給整部歌劇抹上了濃重的中國(guó)色彩。 紫禁城版《圖蘭朵》的成功引起我們的深思：一是從中國(guó)觀眾與