特定人文契機下李唐畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變.pdf

1、中國山水畫自六朝發(fā)端，經(jīng)唐五代，到來時已相當(dāng)成熟，蔚為大觀。明人王世貞有言：“山水至大小李一變也，荊關(guān)董巨……李劉馬夏又一變也………”，李劉馬夏之變實則是李唐山水畫風(fēng)之轉(zhuǎn)變，蓋此次轉(zhuǎn)變成因在李唐，所有的動機他身上一一展現(xiàn)，而劉馬夏系李唐后學(xué)，在延續(xù)李唐之變有一定面目。
　　 從來每次畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變，背后必有其非常的原因，而此番李唐畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變亦不例外。本文旨在探究李唐此番畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的人文契機，第一章對李唐生平做一個概述，這是對他繪畫經(jīng)歷

2、研究的基本框架；第二章敘述他的時代環(huán)境和他的個人際遇和繪畫生涯，這是他身處的外緣環(huán)境；第三章以比較研究的視野，對他身處時代的人文環(huán)境做番考察，進而深究李唐精神內(nèi)核，找出其畫風(fēng)轉(zhuǎn)變的終極因素，即在人文環(huán)境轉(zhuǎn)變背景下的李唐審美精神的轉(zhuǎn)變，再據(jù)李唐作品反照這一因素；最后于第四章中，以圖文并茂的方式論述李唐畫風(fēng)的具體轉(zhuǎn)變過程與結(jié)果，以及他的山水畫成就與影響。
　　 通過對李唐時代人文環(huán)境轉(zhuǎn)變的回顧，來探析其繪畫轉(zhuǎn)變的契機，這是一個從外而