網(wǎng)格系統(tǒng)在現(xiàn)代設(shè)計中的應(yīng)用研究.pdf

1、網(wǎng)格的問題實質(zhì)上是一個空間坐標(biāo)系統(tǒng)安排的問題。就像我們生活在其中的這個宇宙空間，時空看不見摸不著，但是它確實存在。如果沒有時空，就像史蒂芬·霍金教授在《時間簡史》里描述的，宇宙塌縮回不具有時間，也不具有空間的一點，整個宇宙就不存在了。設(shè)計作品中的網(wǎng)格系統(tǒng)，即便有時候所使用的結(jié)構(gòu)體系很開敞，并不是傳統(tǒng)狹義概念的縱橫分割的格子，而是其他形式的結(jié)構(gòu)體系，網(wǎng)格作為空間組織形式的性質(zhì)也是一樣。網(wǎng)格是設(shè)計得以成立的空間基礎(chǔ)，是一件作品的骨骼。即便我

2、們并沒有意識到，也已經(jīng)不自覺地使用了網(wǎng)格。
　　 中文方塊形的結(jié)構(gòu)造型，以及筆畫書寫連接特征都與拉丁字母文字有極大的差異，很多特征是截然相反的。把發(fā)明于西方，以拉丁字母為基礎(chǔ)的網(wǎng)格系統(tǒng)直接照搬、套用到中文的版式編排設(shè)計中來并不適合。本文根據(jù)中文的結(jié)構(gòu)特點，在西方橫向網(wǎng)格基礎(chǔ)上，嘗試探索出一種適合于中文的，簡便實用的豎向網(wǎng)格排版方式。作為豐富中文排版方式的一種有益補充。
　　 現(xiàn)代觀眾內(nèi)心越來越不平靜，缺乏耐心，平實的版式

3、設(shè)計不能達到吸引受眾目光的目的。傳統(tǒng)狹義概念的網(wǎng)格系統(tǒng)，出現(xiàn)了新的變化。如，軸式體系，過度式體系，雙邊式體系，放射式體系等等。這些被賦予新名字的結(jié)構(gòu)體系，仍然是在傳統(tǒng)網(wǎng)格系統(tǒng)的基礎(chǔ)之上發(fā)展演變而來的，或者說仍然屬于更廣闊范圍內(nèi)的網(wǎng)格體系。
　　 新媒體視覺藝術(shù)中的動態(tài)網(wǎng)格所涉及的方面就更廣了。在欣賞傳統(tǒng)二維平面媒體作品過程中，觀眾心里產(chǎn)生的多維空間的心理感受，現(xiàn)在變成了真正意義上的虛擬四維空間。除了視覺體驗，現(xiàn)在又加入了聲音的體

4、驗，設(shè)計師需要解決的問題也變得具有前所未有的挑戰(zhàn)性了。
　　 現(xiàn)代設(shè)計中混合媒介的使用越來越多，傳統(tǒng)二維空間中的作品，也需要表現(xiàn)出四維空間的動態(tài)感受，平面設(shè)計作品中的空間局限性被越來越多地打破了。
　　 印度古典哲學(xué)典籍中闡釋的網(wǎng)格空間性的概念與現(xiàn)代新媒體時代的動態(tài)空間網(wǎng)格概念驚人地一致。古代印度人發(fā)現(xiàn)并發(fā)展起來的網(wǎng)格式思維，大有在電腦新媒體上復(fù)蘇的可能。東西方文化相結(jié)合，從東方傳統(tǒng)文化的深度入手，從世界范圍的文化廣度去