清晚期金石畫派花鳥畫研究.pdf

1、金石畫派是清代晚期畫壇上受金石研究風尚影響而崛起的一個新畫派，以吳熙載、趙之謙和吳昌碩為主要代表人物。金石畫派在中國繪畫發(fā)展史上占有重要的地位，對后世產(chǎn)生了極其深遠的影響。其成就主要體現(xiàn)在花鳥畫的創(chuàng)作上，其風格特點是將書法的用筆方法以及金石篆刻的趣味等因素引入繪畫，畫風雄強古拙，筆墨厚重，氣勢宏偉。金石畫派的出現(xiàn)扭轉了晚清畫壇因正統(tǒng)派和個性派的衰弱而導致的柔媚浮華之風，并同時開創(chuàng)了晚清寫意花鳥畫的一代新風。
　　 本文正文共分五

2、章。
　　 第一章解釋金石畫派這一概念，并從社會政治背景和文化背景兩個方面的因素來介紹金石畫派產(chǎn)生的原因。金石畫派的產(chǎn)生源于金石考掘和碑學的興盛。金石學形成于北宋，明清時期再次興起。尤其是清代中葉以后，考據(jù)學和金石學的研究非常盛行，不僅推動了書法和篆刻的發(fā)展，也對繪畫領域產(chǎn)生了重大的影響，直接促使了金石畫派的誕生。
　　 第二章試從萌芽期、成熟期、和巔峰期三個階段來概括金石畫派的產(chǎn)生和發(fā)展，并重點就各個階段的代表人物，分

3、別從生平、師承淵流及藝術成就幾個方面進行闡述。嘉慶、道光時期，可視為金石畫派產(chǎn)生的萌芽期，黃易、奚岡、陳曼生等金石書畫家是這一時期金石入畫的代表人物，被成為金石畫派先聲；道光、咸豐時期，金石學大盛，許多精通金石碑版、以書法篆刻著名于世的文人兼擅繪事，他們更加自覺地將金石意味和深厚精湛的金石學修養(yǎng)與功力注入到繪畫創(chuàng)作之中，繪畫風格已經(jīng)成熟，從而形成了氣勢雄壯、筆墨厚重的金石畫派繪畫。重要的代表畫家有吳熙載、趙之謙，尤其是趙之謙，堪稱金石畫

4、派的開山人物。對金石畫派地位的鞏固起著至關重要的作用。
　　 在吳熙載、趙之謙之后，吳昌碩繼續(xù)將“金石、書法入畫”的傳統(tǒng)發(fā)揚光大，把“金石畫派”的繪畫引入一個高峰，成為“金石畫派”巔峰期的代表人物。因為吳昌碩處于晚清和近代相交的時代，所以他又起著承上啟下的作用；金石畫派花鳥畫的主要審美特征和藝術風格是“金石味”。所以第三章主要是闡述“金石味”(“金石氣”)的發(fā)生及其體現(xiàn)的精神特質，并結合一些具體作品來闡釋這些精神特質的具體表現(xiàn)，

5、即雄強渾厚、蒼茫道勁、樸茂古拙。
　　 第四章將金石派花鳥畫與傳統(tǒng)文人畫相比較，從審美本質、造型觀點和審美要求幾個方面來分析它對傳統(tǒng)的繼承。金石畫派的繪畫藝術從其本質上來講還是屬于文人畫范疇的，是傳統(tǒng)文人畫內部發(fā)展規(guī)律性的演進。因此它具有和文人畫趨同的“托物言志，以物寄情”這一本質特征。同時又稟承了傳統(tǒng)文人畫的“寫意”之要旨，重“意”而輕“形”。并將“書畫相通”及“三絕”高度融會貫通，豐富了文人畫的內蘊；其創(chuàng)新突破主要體現(xiàn)在題材

6、的拓展、打破了文人畫崇尚簡淡的單一的審美趣味以及賦予花鳥畫藝術嶄新的思想感情這樣幾個方面。具體的來說主要是通過構圖、賦色，筆墨等手段融進金石的意味，無論從形式或是內容上都賦予了文人畫嶄新的面貌。
　　 第五章主要論述金石畫派花鳥畫的影響和意義。金石畫派的花鳥畫藝術不僅豐富和發(fā)展了中國寫意花鳥畫的美學體系，同時也提升了寫意花鳥畫的審美價值。對當時的晚清畫壇來說，金石畫派引領了主流的審美風尚，對海派的影響很大。以致于20世紀30年代

7、后，對繪畫中金石氣的追求以及吳氏畫風仍成為一種風尚，乃至正統(tǒng)。
　　 總之，本文旨在通過以上這樣幾個章節(jié)的闡述，來分析金石畫派在繪畫題材、表現(xiàn)形式、審美追求以及繪制技法等方面的拓展與變革，研究金石畫派繪畫表現(xiàn)語言的歷史傳承和創(chuàng)新突破，明確其審美價值取向和評判標準，探討其繪畫表現(xiàn)語言的建構和定位。對金石畫派的深入研究將有助于我們加深對金石畫派在中國繪畫史上的地位和作用的認識，有助于我們把握中國花鳥畫的發(fā)展歷程和探究花鳥畫藝術的發(fā)展