王叔暉的仕女畫研究.pdf

1、王叔暉是我國當(dāng)代杰出的工筆重彩女畫家,尤擅工筆仕女畫。其代表作《西廂記》所贏得的聲譽(yù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了國界,為我國工筆重彩畫發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。 明清以來,隨著人物畫的式微,仕女畫總的趨向亦呈衰退之勢,時(shí)盛時(shí)衰,一度消長。20世紀(jì)初,人物畫開始由晚清傳統(tǒng)人物畫向現(xiàn)代人物畫轉(zhuǎn)型,王叔暉便是繪畫創(chuàng)作實(shí)踐上“承前啟后”的一位代表性畫家,她精研傳統(tǒng)技法,又勇于創(chuàng)新,能使繪畫的技法和所表現(xiàn)的內(nèi)容達(dá)到完美的統(tǒng)一,體現(xiàn)出中華民族典雅、內(nèi)向和雋永的審

2、美特征。同時(shí)王叔暉又是一位以女性視角表現(xiàn)女性情感的杰出畫家,其作品人物形象生動(dòng)、線描清秀、色彩典雅,一掃明清以來的頹廢畫風(fēng),開一代畫風(fēng)新氣象,深受國內(nèi)外讀者喜愛。王叔暉學(xué)古不泥古,用她的話講就是：“繞開道,走自己的路”。尤其在整體價(jià)值取向方面,她追求的是純中國的古典式審美情趣,在“盡精微”的工筆重彩畫中追求“致廣大”的生動(dòng)氣韻,這使王叔暉成為當(dāng)代工筆重彩畫的一位頗具代表性的畫家。她的仕女畫在現(xiàn)代工筆人物畫中獨(dú)樹一幟,對(duì)仕女畫技法的進(jìn)步與

3、流行具有不可磨滅的貢獻(xiàn)。 本文從王叔暉仕女畫的線條、色彩等表現(xiàn)方法及藝術(shù)境界上分析了王叔暉仕女畫的藝術(shù)風(fēng)格特色。王叔暉仕女畫藝術(shù)思想的來源主要是：一、王叔暉對(duì)傳統(tǒng)繪畫的學(xué)習(xí)和繼承；二、王叔暉對(duì)我國民族文化的理解與吸收；三、時(shí)代及政治因素對(duì)她藝術(shù)道路的重要影響。王叔暉正是在繼承傳統(tǒng)仕女畫的基礎(chǔ)上,把握住了特定時(shí)期對(duì)仕女畫藝術(shù)精神的新的求索,從而開創(chuàng)了仕女畫的新氣象。 王叔暉的成功,不僅意味著沉寂多年的仕女畫有了揚(yáng)聲宇內(nèi)的榮