中國(guó)蒙古族風(fēng)格小提琴作品的創(chuàng)作及演奏研究.pdf

1、隨著時(shí)代的推進(jìn)，文化融合與更新的步伐愈來(lái)愈快，若想在這時(shí)代大潮中擁有自己的一席之地，突出民族特色則是文化發(fā)展的必經(jīng)之路。近些年，蒙古族音樂發(fā)展迅猛，其深沉悠遠(yuǎn)的長(zhǎng)調(diào)、熱烈歡快的短調(diào)、民族樂器的演奏技法和特殊音效等受到世界各國(guó)音樂愛好者的喜愛。中國(guó)蒙古族風(fēng)格小提琴作品作為蒙古族傳統(tǒng)音樂的一種傳播途徑，不僅充實(shí)了我國(guó)的小提琴藝術(shù)寶庫(kù)，也豐富了小提琴自身的音樂語(yǔ)匯及演奏技法。
　　目前，就筆者所搜集到的資料及相關(guān)文獻(xiàn)中對(duì)中國(guó)蒙古族風(fēng)格小

2、提琴作品的研究大都是單獨(dú)針對(duì)其創(chuàng)作、演奏、教學(xué)等的某一方面，且僅是在對(duì)我國(guó)小提琴作品做整體研究中有所涉及，而專門針對(duì)蒙古族風(fēng)格小提琴作品進(jìn)行研究的文獻(xiàn)則相對(duì)貧乏。本文通過對(duì)我國(guó)蒙古族風(fēng)格的小提琴作品進(jìn)行搜集、梳理、分類，從創(chuàng)作特征及演奏技法兩個(gè)方面對(duì)其進(jìn)行了探究，并總結(jié)了其在發(fā)展過程中所存在的問題，從而提出相應(yīng)的解決辦法。中國(guó)蒙古族風(fēng)格小提琴作品曾為我國(guó)小提琴藝術(shù)的發(fā)展做出過較大貢獻(xiàn)，但在發(fā)展過程中由于多方面的原因并未受到應(yīng)有的重視，且