從肖邦“英雄”波蘭舞曲的演奏特點觀俄羅斯鋼琴學派的演奏風格.pdf

1、俄羅斯鋼琴學派是在俄羅斯民族樂派的長期熏陶下，積極的學習和吸收西歐優(yōu)秀的鋼琴演奏技術及西歐的鋼琴文化歷史，逐步形成了獨具自己風格的演奏學派，并在世界鋼琴演奏中處于重要的地位。
　　 俄羅斯鋼琴學派主要扎根于安東·魯賓斯坦（Anton Rubinstein,1829-1894）和埃西波娃（Essipova Anna,1851-1914）兩位大師的傳統(tǒng)，并且融匯了歐洲各國優(yōu)秀的鋼琴藝術，依靠本音樂學院的嚴格訓練，依靠五位導師的藝術及

2、其教學成就，組成了以伊貢諾夫（Lgnmnov Konstantin,1873-1948）、戈登威澤（Goldenweiser Alexander,1875-1961）、法因貝格（Feinberg Samuel,1890-1962）、涅高茲·海因里希（Neuhaus Heinrich,1888-1964）、尼古拉耶夫（Nikolayev Leonid,1878-1942）等名字命名的五個學術門派，培養(yǎng)出一大批杰出的世界著名鋼琴家,隨著時間

3、的推移，各個門派逐漸求同存異，互相靠攏并重新聚合在一起，新的美學觀念使他們最終趨向一致，成為促進世界鋼琴藝術發(fā)展最具有影響的鋼琴學派。
　　 弗拉基米爾·霍洛維茨（Vladimir Horowitz,1903-1989）和弗拉基米爾·阿什肯納齊（Vladimir Ashkenazy 1937～）是俄羅斯樂派的兩位代表人物，他們的演奏風格極具特色?；袈寰S茨的音樂是一種個性化的音樂。他天性具有浪漫的激情。他總是能在一部作品中攫取到最

4、符合他性情的東西，并將之發(fā)揚光大。而往往正是這一部分閃爍的靈光，使他的聽眾如癡如醉。同霍洛維茨張揚性情的演奏相比，李赫特所謂精準和堅硬的彈奏變得是多么的僵硬和刻板為一個鋼琴家，霍洛維茨首先是個淵博的音樂家，他曾公開宣稱最大的理想是成為一個作曲家。盡管除了《卡門主題變奏曲》以外，大師鮮有自己的作品問世。但是作為安東·魯賓斯坦的傳承者和偉大指揮家托斯卡尼尼的快婿，霍洛維茨有著同儕難以比擬的綜合音樂素養(yǎng)。霍洛維茨對很多音樂作品都有著自己獨到的

5、理解，他的演奏能夠充分地展現(xiàn)出作品的神韻，而又不是盲目的恪守原作。難能可貴的是，他如同一位高明的輯編，能敏銳地發(fā)現(xiàn)作品中的瑕疵并加以修正，使作品變得完美無缺。奏演肖邦作品鋼琴音色纖細優(yōu)美，充份體現(xiàn)了肖邦文靜沉思的詩人氣質(zhì)?；袈寰S茨在演奏時，經(jīng)常會有一些意想不到的神來之筆。阿什肯納齊的演奏具有典型的俄羅斯風格，感情豐富，音樂細膩，具有高超的演奏技巧。他演奏的樂句優(yōu)雅流暢，在力度刻畫方面追求音色變化的多樣性，演奏期間音色色彩性強。他的演奏風

6、格以詩意的情調(diào)和細膩的技巧為特點，在自己的風格里融入了很多倫敦派所特有的意識美。人們從他所彈奏的技巧絕倫的鋼琴練習曲中可以發(fā)現(xiàn)他那驚人的技藝和高深的造詣之價值所在，他可稱為能完滿再現(xiàn)李斯特那絕頂技巧的權威。
　　 本文以肖邦第六首降A大調(diào)波洛涅茲舞曲（OP.53）為例，分析兩位鋼琴家的演奏特點。
　　 弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（Frederic Francois Chpoin,1810—1849）十九世紀波蘭最偉大的民

7、族作曲家，民族藝術家和愛國主義音樂家。他永遠是鋼琴家，作曲家們崇拜的偶像，不論是在肖邦的祖國還是世界各地，也不論是在他生活的年代還是現(xiàn)代，肖邦的作品都備受演奏家的青睞，在音樂會的曲目庫里占據(jù)令人羨慕的位置。肖邦絕大部分作品的旋律來自舞曲或歌曲，波洛涅茲舞曲就是受舞曲影響而產(chǎn)生的旋律進行創(chuàng)作的樂曲形式，也是肖邦的民族意識和情愫體現(xiàn)得最為強烈的體裁。真正表現(xiàn)出肖邦式的波蘭舞曲風格的，是他生前出版的，于1834年后創(chuàng)作的七首波蘭舞曲。第六首降

8、A大調(diào)波洛涅茲舞曲（OP.53）是肖邦的最受歡迎的作品之一，也是肖邦波蘭舞曲中最宏偉的作品，全曲充滿戰(zhàn)斗性、英雄性、史詩性，被稱為“英雄大波蘭舞曲”。
　　 本文主要從以下三個方面對霍洛維茨和阿什肯納齊的演奏進行對比分析：
　　 1.通過兩位鋼琴家的生活環(huán)境，學習環(huán)境來進行比較。
　　 2.通過兩位鋼琴家的演奏特點進行分析
　　 3.通過兩位鋼琴家彈奏的肖邦降A大調(diào)波洛涅茲舞曲（OP.53）的錄音，