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文檔簡介
1、清同治光緒年間,是繼乾隆朝之后內(nèi)廷戲曲發(fā)展史上的又一次高峰,亦是咸豐末年京劇在宮內(nèi)嶄露頭角后,逐步發(fā)展、壯大,最終取代昆曲主流地位的關(guān)鍵時期。光緒九年至三十四年的25年間里,先后有近60名京劇伶人走入內(nèi)廷擔(dān)任“民籍教習(xí)”,他們與異平署內(nèi)學(xué)、慈禧太后御用的太監(jiān)科班“普天同慶班”一起,構(gòu)成晚清宮廷戲曲舞臺上的演員主體。京劇伶人作為京劇藝術(shù)的承載者、傳播者和創(chuàng)作者,他們不僅書寫了京劇內(nèi)廷發(fā)展的歷史,亦為民間戲曲藝術(shù)與宮廷戲曲藝術(shù)的交流貢獻(xiàn)著重
2、要力量。此時期被選入宮的京劇伶人已無需居住在宮內(nèi),他們“既供奉內(nèi)廷又可獻(xiàn)藝民間”的特殊的承差方式,在民間與宮廷之間架起一座無形的京劇藝術(shù)交流之橋,引發(fā)了種種耐人尋味的文化現(xiàn)象。 本文以伶人為切入點,以同治光緒年間京劇伶人內(nèi)廷演戲活動為主要研究對象,在全面考證相關(guān)史實的同時,亦對由京劇伶人“內(nèi)廷演戲”這一特殊從藝經(jīng)歷而引發(fā)的藝人個人技藝和聲望的提高、畸形的社會認(rèn)同、內(nèi)廷與民間戲曲發(fā)展的橋梁作用,民間觀戲與堂會之風(fēng)的興起等文化問題予
3、以了關(guān)注。 全文共分為三個章節(jié):“內(nèi)廷演戲概說”、“京劇伶人個案研究”、“京劇伶人內(nèi)廷演戲的文化關(guān)照”。第一章“內(nèi)廷演戲概說”,分別從管理機(jī)構(gòu)異平署;內(nèi)廷中的京劇伶人;承差場所及常演劇目三個方面,整體描述了同光時期內(nèi)廷戲曲活動的管理情況,京劇伶人入宮的大致脈絡(luò),伶人賦予的時代特征,以及宮內(nèi)常用的演出場所和上演的劇目。初步描繪了同治光緒年間,京劇伶人宮內(nèi)演戲活動的大環(huán)境和基本樣貌。第二章“京劇伶人個案研究”,筆者分別以譚鑫培、陳德
4、霖、王瑤卿、楊小樓4名深得慈禧賞識的宮內(nèi)名伶為個案,從“藝術(shù)經(jīng)歷及地位”、“宮中承職綜述”、“宮內(nèi)承差軼聞”三個方面著手,借助異平署檔案與梨園史料、民間軼聞的相互補(bǔ)充與驗證,及昇平署劇本和老唱片的分析和選用,回顧、梳理了4位京劇伶人內(nèi)廷演戲的經(jīng)歷,重組、再現(xiàn)了伶人內(nèi)廷承差的史實。第三章“京劇伶人內(nèi)廷演戲的文化關(guān)照”則主要針對由京劇伶人“內(nèi)廷演戲經(jīng)歷”所引發(fā)的“個人技藝和劇壇地位的提升”;“畸形的社會認(rèn)同”;“內(nèi)廷與民間戲曲發(fā)展的橋梁”;
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