論宋代士人畫對宋代工筆花鳥畫發(fā)展的影響.pdf

1、宋代士人畫對宋代工筆花鳥畫發(fā)展產(chǎn)生的影響，是本文的主要研究對象。本文著重探討工筆花鳥畫在士人畫影響下的發(fā)展狀況，對兩位主要工筆花鳥畫家的繪畫風格進行研究，同時探尋士人畫與工筆花鳥畫相結(jié)合而形成的特色。
　　宋代統(tǒng)治者實施重文的政策，文官執(zhí)掌政權(quán)，社會性的崇文風氣以及士人政治地位的大大提高，進而形成宋代特有的政治和文化一體化的關(guān)系。宋代的士人參與繪畫，形成了獨特的士人畫。士人在題材上偏愛山水、花鳥及道釋人物，以詩、書、畫三者結(jié)合構(gòu)成

2、畫面。在表現(xiàn)形式上士人畫重視藝術(shù)的表現(xiàn)性特征，在繪畫作品中注重創(chuàng)作者主觀情感的傾吐與揮灑。士人畫的審美特征可以概括為:以詩為魂、畫中有詩;書法用筆，筆法超逸;墨色為宗、清潤秀雅;寄情寓興、抒情寫意。
　　士人畫的繪畫觀念對人物畫、山水畫的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，同時也影響著工筆花鳥畫發(fā)展的進程。士人畫的發(fā)展史是中國繪畫史中最重要的一個過程，它反映了中國各個時期士人的精神思想狀態(tài)和士人以繪畫為載體的一種文化現(xiàn)象。作為工筆花鳥畫這樣一個

3、畫種在發(fā)展過程中必然會受到士人畫的影響，進而發(fā)生變化。
　　本文分三大部分展開論述:
　　第一部分，概括論述宋代士人畫以及北宋和南宋工筆花鳥畫的發(fā)展。
　　第二部分，分析士人畫對宋徽宗和趙孟堅兩位畫家的繪畫觀念和工筆花鳥畫作品的影響，感受他們繪畫作品中所蘊含的士人畫思想。
　　第三部分，分別從繪畫功能、詩畫結(jié)合、創(chuàng)作技法三個方面闡述宋代士人畫對工筆花鳥畫發(fā)展的影響。
　　通過以上分析本文認為:北宋初期的工筆

4、重彩花鳥畫主要是沿襲“黃家富貴”的繪畫體制，士人畫的興起促進了北宋工筆重彩花鳥畫的分化。北宋初期士人參與到了繪畫行列，繪畫隊伍發(fā)生了變化，繪畫功能觀念也產(chǎn)生了改變。游離于從自漢代、唐朝以來偏重的政教功能，減弱其政治依附性和工藝品的商品性，繪畫作為審美和自娛的一種高雅活動目的是體驗非功利性的創(chuàng)作帶來的愉悅感受，重在抒發(fā)性情。士人畫中“詩中有畫、畫中有詩”的審美意趣，影響著工筆花鳥畫的畫面形式和意境。士人畫強調(diào)筆墨技法的運用，李公麟開創(chuàng)的白