論羅伯-格里耶小說與電影中的藝術(shù)互滲現(xiàn)象_32330.pdf

1、本論文以法國新小說家、左岸派電影導演阿蘭·羅伯-格里耶的小說和電影在理論和藝術(shù)手法上的互滲現(xiàn)象作為研究對象，分析格里耶“物化”小說中的圖像性和電影作品中的文學性因素，深入討論現(xiàn)象學在格里耶“物化”小說的圖像化過程中所起的知覺性引導作用，深入分析新小說派文學理念對格里耶電影在藝術(shù)手段創(chuàng)新過程中的觀念性引導作用。
　　 本論文分引言、正文、結(jié)語三部分，引言簡要介紹了國內(nèi)對格里耶小說和電影藝術(shù)互滲現(xiàn)象的研究狀況。
　　 正文分

2、三部分：
　　 第一部分從格里耶所處的時代學術(shù)背景出發(fā)，首先介紹新小說派發(fā)端的時代背景和代表人物，著重論述新小說派的理論思想，分析該派作品在小說藝術(shù)手段上的創(chuàng)新之處；其次介紹法國電影新浪潮的肇始原因，著重論述左岸派導演對意識、潛意識因素的關(guān)注，分析該派電影作品的美學原則和鏡語風格。
　　 第二部分主要進行理論闡述，由兩大板塊構(gòu)成。“物化的小說世界”板塊，通過對十九世紀現(xiàn)實主義小說與格里耶雙重口物化即小說的對比，得出在物化

3、理論和現(xiàn)象學思想的雙重影響下，格里耶小說用圖像化物體和碎片化意識消解掉了傳統(tǒng)小說的“深度”大廈，同時以與電影相通的中心炸毀和碎片方式，重建了一類具有電影性傾向的小說。“文學化的電影世界”板塊，通過對經(jīng)典好萊塢電影傳統(tǒng)與格里耶個人風格化電影的比較，得出格里耶在將復調(diào)性、間離效果等文學觀念引入自己電影作品之際，實際是在電影領(lǐng)域內(nèi)實踐自己顛覆傳統(tǒng)藝術(shù)形式的“新小說即觀念。
　　 第三部分主要進行文本分析，亦分為兩大板塊?！半娪盎≌f的

4、典型”板塊主要結(jié)合現(xiàn)象學理論，分析格里耶小說《嫉妒》對主觀鏡頭、變焦鏡頭、非連貫剪輯、布光等電影技巧的借鑒與應(yīng)用；“多部電影中的文學意味”板塊，主要分析格里耶電影《去年在馬里安巴德》中的迷宮敘述，《歐洲特快》中的間離效果，以及電影聲音的復調(diào)性特征。
　　 結(jié)語進一步說明，將電影技巧融入小說創(chuàng)作并不是格里耶的獨創(chuàng)，在他之前已有許多作家進行過此類嘗試；格里耶為電影添加的文學性因素，雖一定程度上給觀眾制造了觀影障礙，但對電影技巧進行現(xiàn)