論席勒油畫中的殘缺表現(xiàn)形式_21196.pdf

1、油畫創(chuàng)作是畫家長(zhǎng)期的生活閱歷積累后的個(gè)人感受，是畫家真情實(shí)感的展現(xiàn)。畫家通過(guò)油畫創(chuàng)作彌補(bǔ)生活中的缺失，實(shí)現(xiàn)自己心里的愿望。殘缺的部分讓人遐想和向往，更能激發(fā)人的求知欲和創(chuàng)造力，一件具有悲劇色彩的藝術(shù)品往往更能夠打動(dòng)人，因?yàn)槭澜缟蠜](méi)有完美的事物，與其追求不存在的東西，不如去完善殘缺的東西，在殘缺中創(chuàng)造美。因此，現(xiàn)實(shí)生活的不完美，往往成為畫家創(chuàng)作題材的重要來(lái)源，從而完美的把生活得不到的缺憾在作品中給予彌補(bǔ)。繪畫傳達(dá)的語(yǔ)言給人由視覺(jué)所產(chǎn)生的各

2、種情緒體驗(yàn)，通過(guò)自己個(gè)性化的繪畫語(yǔ)言，抒發(fā)畫家的情感，營(yíng)造情境交融的視覺(jué)語(yǔ)言，使作者的審美情景與觀眾心理體驗(yàn)產(chǎn)生共鳴。表現(xiàn)主義繪畫常以殘缺美來(lái)表達(dá)個(gè)人情感，用鋒利的對(duì)象塑造表達(dá)傷感之情。相比愉悅、憤怒的心情，痛苦更能使畫家情感變得復(fù)雜。
　　 席勒等表現(xiàn)主義畫家通常通過(guò)形狀和色彩把現(xiàn)實(shí)集中于理念，把活生生的客觀對(duì)象完美刻畫出來(lái)。生活中接踵而至的不幸使得畫家的內(nèi)心發(fā)展遭受重創(chuàng)。席勒作品所要表達(dá)的不是單純的對(duì)客觀事物的主觀感受，而是

3、真切的尋求客觀事物與畫本人產(chǎn)生的一系列關(guān)系的感受。他的創(chuàng)作來(lái)自于現(xiàn)實(shí)，但在那一刻卻又完全沒(méi)有了現(xiàn)實(shí)世界的干擾，而是重新構(gòu)造出一個(gè)能滿足他精神層面的完美世界。為了表達(dá)內(nèi)心的殘缺，他的畫面通常構(gòu)圖和節(jié)奏的形式感很強(qiáng)?？菔莸闹w，夸張變形的動(dòng)作，流淌的水彩，永遠(yuǎn)恐慌的大眼，表達(dá)的是至死不渝的孤獨(dú)、恐懼的情感，真切的將生活中的不幸給人帶來(lái)的消極情緒在畫面中直接表現(xiàn)出來(lái)。他認(rèn)為只有完全游離于現(xiàn)實(shí)之外，放下所有的防備心理，任由夢(mèng)境把自己推到美好的境

4、地，才能夠找回生活中所失去的美好。席勒在經(jīng)過(guò)了很多年的對(duì)形式、言語(yǔ)內(nèi)容的嘗試和探索后，逐漸找到了自己借物抒發(fā)自己內(nèi)心情感的表現(xiàn)性繪畫語(yǔ)言。在受克里姆特裝飾性繪畫影響之后，逐漸形成了在幾何形體的構(gòu)成形式基礎(chǔ)上，通過(guò)人物的肢體動(dòng)作變化來(lái)表現(xiàn)自己的內(nèi)心世界的獨(dú)有畫風(fēng)。席勒把自己的畫作看成是一種幻象，他所使用的方法比任何別的方法更能表現(xiàn)出生命力，相比于現(xiàn)實(shí)主義方法畫出的詳細(xì)形體和相貌，只有使用他自己的那些幾何形狀和濃重色彩，才能達(dá)到對(duì)形象遮蓋的