李斯特三部管風(fēng)琴作品創(chuàng)作技法研究_10804.pdf

1、分類號(hào)學(xué)校代碼j0542密級(jí)學(xué)2Q12Q21魚132≥李斯特三部管風(fēng)琴作品創(chuàng)作技法研究TheStudyOfCreationTechniquesForLiszt’Stwoorganworks指導(dǎo)教師姓名、職稱遮疊通到塾撞湖南師范大學(xué)學(xué)位評(píng)定委員會(huì)辦公室二O一五年五月獻(xiàn)。本文一共分為四個(gè)章節(jié)。第一章闡述管風(fēng)琴概況。從管風(fēng)琴的起源、發(fā)展、繁榮、衰落、復(fù)興等方面進(jìn)行概括，闡述李斯特寫作管風(fēng)琴作品的背景，以及作品的基本概況。第二章集中對(duì)李斯特的兩

2、部管風(fēng)琴作品的曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)式調(diào)性、主題動(dòng)機(jī)、織體等創(chuàng)作技法進(jìn)行深入的分析、研究。第三章總結(jié)李斯特在兩部管風(fēng)琴作品中創(chuàng)作技法的創(chuàng)新之處。和聲與調(diào)性上的變化：減七和弦、非功能性和聲進(jìn)行使調(diào)性功能模糊，調(diào)性不穩(wěn)定甚至是無明顯調(diào)性。這種創(chuàng)作思維預(yù)示了音樂的未來，是無調(diào)性的萌芽，成為了德彪西、巴托克和其他現(xiàn)代作曲家的啟蒙之路。而對(duì)主題材料的發(fā)展承前啟后，既延續(xù)了其交響詩《前奏曲》的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)運(yùn)用手法，還對(duì)主題進(jìn)行變形。第四章闡述李斯特管風(fēng)琴作