李斯特三部管風(fēng)琴作品創(chuàng)作技法研究

1、分類號學(xué)校代碼j 0 5 4 2密級學(xué){ } 2 Q 1 2 Q 2 1 魚1 3 2 ≥李斯特三部管風(fēng)琴作品創(chuàng)作技法研究T h e S t u d y O f C r e a t i o nT e c h n i q u e s F o r L i s z t ’St w o o r g a n w o r k s指導(dǎo)教師姓名、職稱 遮疊通到塾撞湖南師范大學(xué)學(xué)位評定委員會辦公室二O 一五年五月獻(xiàn)。本文一共分為四個章節(jié)。第一章闡述管風(fēng)琴

2、概況。從管風(fēng)琴的起源、發(fā)展、繁榮、衰落、復(fù)興等方面進(jìn)行概括，闡述李斯特寫作管風(fēng)琴作品的背景，以及作品的基本概況。第二章集中對李斯特的兩部管風(fēng)琴作品的曲式結(jié)構(gòu)、和聲、調(diào)式調(diào)性、主題動機(jī)、織體等創(chuàng)作技法進(jìn)行深入的分析、研究。第三章總結(jié)李斯特在兩部管風(fēng)琴作品中創(chuàng)作技法的創(chuàng)新之處。和聲與調(diào)性上的變化：減七和弦、非功能性和聲進(jìn)行使調(diào)性功能模糊，調(diào)性不穩(wěn)定甚至是無明顯調(diào)性。這種創(chuàng)作思維預(yù)示了音樂的未來，是無調(diào)性的萌芽，成為了德彪西、巴托克和其他現(xiàn)代