李斯特《第二匈牙利狂想曲》之詮釋若干問(wèn)題淺析_20472.pdf

1、李斯特的十九首《匈牙利狂想曲》當(dāng)中的第二首(即《匈牙利狂想曲》)是最為著名的一首，也是最具代表性的一首。在《第二匈牙利狂想曲》中大量運(yùn)用了吉普賽民族樂(lè)器的音樂(lè)，吉普賽調(diào)式在這首樂(lè)曲中雖然沒(méi)有完整的使用，但吉普賽民族音樂(lè)對(duì)其影響卻依稀可見(jiàn)。無(wú)論從節(jié)奏還是曲風(fēng)上都充分體現(xiàn)了吉普賽民族音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，雖然也具有一定的匈牙利音樂(lè)風(fēng)格，但后來(lái)的音樂(lè)研究人員經(jīng)過(guò)仔細(xì)的推敲和研究實(shí)踐，證明了匈牙利狂想曲并不是匈牙利民族音樂(lè)，而是吉普賽民族音樂(lè)。在樂(lè)曲

2、中，李斯特經(jīng)常使用古典大小調(diào)音階，其中有五聲音階、吉普賽音階和全音階等等。李斯特的鋼琴技巧在當(dāng)時(shí)人們把其看成是神乎其神。李斯特首創(chuàng)音樂(lè)會(huì)演奏形式，新的演奏視覺(jué)，從而新的形式和新的和聲理念在樂(lè)壇產(chǎn)生。李斯特的半音階和聲進(jìn)行對(duì)瓦格納創(chuàng)作起到很大的影響。在音樂(lè)體裁和和聲語(yǔ)言中李斯特都有大膽的創(chuàng)新，這在他的音樂(lè)作品中有突出的體現(xiàn)，李斯特這一時(shí)期的作品都顯示出了與古典主義時(shí)期音樂(lè)大相徑庭的風(fēng)格特征。在作曲技法上，李斯特都有他自己的創(chuàng)新與突破。和聲

3、方面，李斯特的和聲變幻莫測(cè)，特別是三度音程的運(yùn)用，轉(zhuǎn)調(diào)經(jīng)常利用和弦以?xún)?nèi)的音，在李斯特的晚年，他還頻繁的使用增減和弦，增三、減七，第二轉(zhuǎn)位，屬七、屬九和弦等等，和弦的模進(jìn)也經(jīng)常出現(xiàn)在李斯特的作品中。在通過(guò)譜面了解這首曲子的基礎(chǔ)上更深一步的對(duì)作曲家以及整首曲子的背景有了全面的了解。一直以來(lái)，有許多音樂(lè)研究者對(duì)這首曲子進(jìn)行了仔細(xì)的對(duì)比和研究，但都毫無(wú)例外的對(duì)此曲進(jìn)行曲式方面的分析和民族特點(diǎn)的詮釋?zhuān)麄€(gè)概念都非常的寬泛，都互相聯(lián)系和互相影響。本

4、文從樂(lè)曲的民族性、曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式調(diào)性、和聲、演奏與技術(shù)處理等方面對(duì)樂(lè)曲進(jìn)行分析，隨后還附加比較了一些國(guó)外音樂(lè)演奏大師所演奏的《第二匈牙利狂想曲》，剖析了他們?cè)谘葑囡L(fēng)格和演奏方式上存在的不同，對(duì)幾位大師在處理這首樂(lè)曲上進(jìn)行了對(duì)比和分析，將十幾個(gè)音響版本進(jìn)行比較，并通過(guò)這些鋼琴演奏家們的演奏當(dāng)中得到了很多的啟示和思考，讓本人進(jìn)一步的了解《第二匈牙利狂想曲》的不同種的詮釋和表達(dá)，同時(shí)也讓更多的演奏者了解和知道《第二匈牙利狂想曲》各種不同的音響