中日動畫電影的敘事方法與審美比較——以《魁拔》和《千與千尋》為例_11431.pdf

1、在漫長的發(fā)展過程中，中國動畫已經(jīng)從最初的傳統(tǒng)連環(huán)畫發(fā)展到現(xiàn)在，成為具有一條比較完善的生產(chǎn)鏈的動畫文化市場?？梢哉f，我國的動畫事業(yè)起步并不晚，但是，發(fā)展也并不迅速。在我國動畫市場上唱主角的卻是外來動畫，這種現(xiàn)象在一定程度上也影響著國產(chǎn)動畫的發(fā)展。
　　在這種動畫電影發(fā)展并不十分樂觀的情況下，“魁拔”系列的動畫電影的誕生為國產(chǎn)動畫電影市場注入了讓新鮮的血液，她的誕生讓我們意識到:這是中國的魁拔，她不是任何一部外來動畫。
　　在2

2、011年上映的國產(chǎn)動畫電影《魁拔之十萬火急》，對當(dāng)下中國的動畫電影產(chǎn)業(yè)而言是一個難得的奇跡。然而，總投資超過五千萬的“魁拔”系列電影第一部《魁拔之十萬火急》在進(jìn)入市場后，卻遭到票房冷遇。在此，筆者將這部影片“贏了口碑輸了票房”的現(xiàn)象稱為:“魁拔現(xiàn)象”。對比日本史上最賣座的影片——2001年上映的宮崎駿的動畫電影《千與千尋》，作為至今仍是亞洲動畫電影票房第一的電影，《千與千尋》自上映以來備受好評。同樣都是動畫電影，為何會出現(xiàn)如此大的差距，

3、這不得不說這是一個值得研究的話題。
　　筆者在文中主要分了六個章節(jié)。前兩章分析了本課題的研究意義和動畫電影敘事的基本概念，第三章和第四章分別分析了“魁拔”和《千與千尋》這兩部電影的口碑和票房的情況以及各自的敘事理念，并在第五章和第六章具體對比了兩部電影在敘事方法和敘事審美上的差異，主要通過敘事題材、敘事時空、敘事風(fēng)格和敘事結(jié)構(gòu)幾個方面來闡述。
　　和任何電影一樣，一個好的故事結(jié)構(gòu)，需要有穩(wěn)定的世界觀和價(jià)值觀才能形成?！犊巍?/p>