《陸潔日記摘存》中的陸潔及其電影活動研究(1920-1949)_8037.pdf

1、陸潔，中國早期電影企業(yè)家，也是杰出的制片人。他當(dāng)過導(dǎo)演，做過編劇，更是首創(chuàng)和統(tǒng)一了一批電影專門名詞和術(shù)語。從電影知識的傳播到早期電影的推動，從電影的制作到最后對于中國電影的奉獻(xiàn)。他成就了大批導(dǎo)演、編劇、演員，讓他們永久的載入中國電影的史冊。與他相關(guān)的電影、電影公司，都成為電影史上不可磨滅的一抹重彩。他用自己的一生完成了一部蕩氣回腸的電影。他沒有后人，僅僅只留下一本日記。本文將從陸潔的日記為線索展開，以其電影活動的角度出發(fā)，并結(jié)合大量的史

2、料試圖還原這位電影人的人生軌跡。
　　本文由緒論、正文及結(jié)語構(gòu)成。緒論部分闡明論題的意義、國內(nèi)的研究現(xiàn)狀評述、史料的準(zhǔn)備及研究思路。正文部分對其電影活動中的重要?dú)v史時期進(jìn)行劃分,分段式地分析陸潔的早期電影活動。
　　第一章，梳理了陸潔進(jìn)入電影業(yè)的狀況。從1920年至1923年，原本是在青年會工作的白領(lǐng)，因?yàn)閷﹄娪暗臒釔?，與志同道合的朋友一起組成“中國影戲研究社”，其所參與拍攝的中國第一部故事長片《閆瑞生》及其所創(chuàng)辦的中國最早

3、的專業(yè)電影雜志《影戲雜志》成為為陸潔步入影壇的開始。歸納定義為陸潔是中國早期電影的拓荒者及電影專業(yè)語匯的創(chuàng)造者。也是陸潔真正從“高級票友”到電影“多面手”的身份轉(zhuǎn)換。
　　從第二章至第四章，從陸潔所在的電影公司,“大中華百合”、“聯(lián)華”、“文華”這三個電影公司為劃分，深入挖掘了陸潔的制片身份逐步走向成熟的過程。歸納其為中國早期電影制片業(yè)最杰出的制片人。在“大中華百合”時期，陸潔以編、導(dǎo)身份進(jìn)行的電影創(chuàng)作，正是由于這一時期吳性栽對于

4、陸潔作品的認(rèn)可和賞識，才對他們?nèi)蘸箝L達(dá)二十年密切合作埋下伏筆，也成為陸潔轉(zhuǎn)型的依據(jù)之一。有了對導(dǎo)演、編劇的經(jīng)驗(yàn)積累，從他最初拍攝具有“歐式”特點(diǎn)的影片，到為迎合市場而調(diào)整所拍攝的大制作古裝片。在看到制片市場的重要性，他轉(zhuǎn)換身份投身制片行業(yè)，從后來在“聯(lián)華”時期，總經(jīng)理羅明佑對其的重用，由他所負(fù)責(zé)的聯(lián)華二廠拍攝了一批具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)且在票房上取得成功的影片，有《姊妹花》、《小玩意》、《漁光曲》等。從他的多重身份的經(jīng)歷下，他汲取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，由