中國(guó)傳統(tǒng)庭院式戲場(chǎng)的建筑研究及其聲學(xué)分析.pdf

1、戲場(chǎng)是中國(guó)傳統(tǒng)建筑的重要類型，是古代重要的文化娛樂場(chǎng)所。根據(jù)文獻(xiàn)可以推斷，明清時(shí)期(特別是清代)戲場(chǎng)建筑在中國(guó)大部分地區(qū)普遍存在。據(jù)山西省文化部門在“文化大革命”后普查報(bào)告的記載；“仍存清代以前的廟臺(tái)2887座”。河北省張家口地區(qū)1958年有關(guān)部門統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)保存明、清時(shí)代的戲臺(tái)有2000多座?，F(xiàn)在中國(guó)各地仍存為數(shù)不少的戲場(chǎng)建筑。這些戲場(chǎng)別具一格，有較高的建筑藝術(shù)，是燦爛的中華文化遺產(chǎn)。 長(zhǎng)期以來，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲場(chǎng)的研究大多

2、僅見于為數(shù)不多的散篇文章，以及若干戲曲史的專著。近20年來，戲曲界和文物考古界對(duì)戲場(chǎng)的研究開始重視，有大量相關(guān)論文發(fā)表，一些論著也陸續(xù)出版。但是相比之下，建筑界對(duì)傳統(tǒng)戲場(chǎng)建筑形制和特點(diǎn)的研究則相形見拙。從建筑聲學(xué)角度的研究更是如此。因此，從建筑史和聲學(xué)方面開展研究是很有必要和迫切的任務(wù)。同濟(jì)大學(xué)王季卿教授有感于此，潛心于傳統(tǒng)戲場(chǎng)建筑的研究多年。近年又在國(guó)家自然科學(xué)基金(50078038)(2001-2003年)的資助下，這項(xiàng)研

3、究工作得以較大規(guī)模地開展起來。本論文是其中的部分成果。 中國(guó)傳統(tǒng)戲場(chǎng)的建筑形式主要有庭院式、廣場(chǎng)式和廳堂式。其中，庭院式戲場(chǎng)是傳統(tǒng)戲場(chǎng)的主要形式。作者在150余處戲場(chǎng)實(shí)地調(diào)研以及大量文獻(xiàn)查閱的基礎(chǔ)上，主要研究了中國(guó)傳統(tǒng)庭院式戲場(chǎng)的建筑形制和聲學(xué)特征。 本論文研究的主要內(nèi)容如下： 1.傳統(tǒng)庭院式戲場(chǎng)的歷史沿革作者根據(jù)戲場(chǎng)建筑分布區(qū)域的擴(kuò)展以及建筑形式的變化等諸多因素，將傳統(tǒng)戲場(chǎng)建筑的沿革大致分為五個(gè)階段，即孕

4、育和萌芽時(shí)期(北宋之前)；形成和產(chǎn)生時(shí)期(宋代)；成熟和完善時(shí)期(元代);變革和鼎新時(shí)期(明代)；興盛和繁榮時(shí)期(清代)。作者還對(duì)各時(shí)期傳統(tǒng)戲場(chǎng)的建筑形制做了深入的研究。 2.傳統(tǒng)庭院式戲場(chǎng)的基本格局作者根據(jù)戲臺(tái)和庭院的位置關(guān)系，將戲場(chǎng)常見的布局方式分為三種，即戲臺(tái)位于庭院中;戲臺(tái)位于山門之上；戲臺(tái)位于山門之外。同時(shí)，戲場(chǎng)作為觀演建筑，觀眾空間是值得關(guān)注和研究的。特別是看樓，為其它建筑所沒有。作者分析了觀眾空間的規(guī)模、

5、特征和設(shè)計(jì)構(gòu)思。 3.傳統(tǒng)戲臺(tái)的建筑形式特點(diǎn)戲臺(tái)是中國(guó)傳統(tǒng)戲場(chǎng)中功能最為明確，同時(shí)也是最為重要的單體，有其自身的鮮明特點(diǎn)。作者認(rèn)為戲臺(tái)和其它建筑類型相比，明顯的特征主要表現(xiàn)在三個(gè)方面，即臺(tái)基高;三開間的戲臺(tái)一般明間面闊明顯大于次間面闊；利用屏風(fēng)將平面一分為二，區(qū)分為前、后臺(tái)。 4.傳統(tǒng)戲臺(tái)的平面和構(gòu)成形式作者利用豐富的實(shí)例研究了戲臺(tái)常見的三種主要構(gòu)成方式(單幢式、前后兩幢串聯(lián)式和左右三幢并列式)的具體形式、流行地

6、域和平面特征。 5.傳統(tǒng)戲臺(tái)和山門的關(guān)系明清時(shí)期，戲臺(tái)下常設(shè)山門，稱之為山門戲臺(tái)。這種戲場(chǎng)形式將山門和戲臺(tái)巧妙地結(jié)合起來，在設(shè)計(jì)構(gòu)思上非常獨(dú)特。作者詳細(xì)分析了山門戲臺(tái)的歷史淵源、具體形式、設(shè)計(jì)思想和建筑成就。 6.豐富的傳統(tǒng)戲臺(tái)形式作者分析歸納了傳統(tǒng)戲臺(tái)豐富多彩的具體形式：為了渲染戲曲演出的熱鬧氣氛，將幾座戲臺(tái)組合在一起，所謂的連臺(tái)、對(duì)臺(tái)、品字臺(tái)；為了節(jié)省人力物力，一座戲臺(tái)服務(wù)于幾座寺廟，所謂的鴛鴦臺(tái)、三面開臺(tái);

7、將戲臺(tái)和山門、街亭等融合為一體，就產(chǎn)生了所謂的穿心戲臺(tái)、過街戲臺(tái)、過廳戲臺(tái)，如此等等，不一而足?？傊?，設(shè)計(jì)者因地制宜，觀情察勢(shì)，創(chuàng)造了這些構(gòu)思奇特的戲臺(tái)，其設(shè)計(jì)思想值得借鑒。 7.傳統(tǒng)戲臺(tái)的構(gòu)造特點(diǎn)作者將戲臺(tái)在構(gòu)造方面的主要特點(diǎn)歸納為：戲臺(tái)下多設(shè)山門，所以更多的采用架空的臺(tái)基;柱子的形式和裝飾更為講究；元代北方戲臺(tái)和明清南方戲臺(tái)多用藻井和穹頂；北方明清三開間戲臺(tái)多用移柱造，梁架結(jié)構(gòu)更為復(fù)雜多變，為其它古建筑中少見。

8、 8.半圍蔽空間的聲學(xué)特點(diǎn)已有文獻(xiàn)中對(duì)諸如庭院這類半敞開空間的聲學(xué)規(guī)律的研究很少談及。作者初步研究了庭院式戲場(chǎng)這種半敞開空間的聲學(xué)特點(diǎn)，并分析了評(píng)價(jià)廳堂音質(zhì)的客觀參量在庭院式戲場(chǎng)中的適用性。 9.傳統(tǒng)庭院式戲場(chǎng)的音質(zhì)戲場(chǎng)作為戲曲演出場(chǎng)所，音質(zhì)效果至關(guān)重要。作者在十多處戲場(chǎng)聲學(xué)實(shí)測(cè)結(jié)果的基礎(chǔ)上，對(duì)戲場(chǎng)的音質(zhì)作了分析研究。作者還利用1:10的戲場(chǎng)模型，在同濟(jì)大學(xué)聲學(xué)所消聲室中對(duì)十多種戲場(chǎng)形式變化作了對(duì)比分析，從中得到若干結(jié)