山東傳統(tǒng)戲場的建筑及聲學特征研究.pdf

1、傳統(tǒng)戲場是指中國傳統(tǒng)的、形式區(qū)別于現(xiàn)代劇場及西方劇場的特定的觀演場所，是我國寶貴的物質文化遺產(chǎn)。然而出于多方面的原因，這些寶貴的遺產(chǎn)卻在不斷地消逝。因此，研究傳統(tǒng)戲場顯得格外重要。近年來，國內外不少學者對傳統(tǒng)戲場進行了研究，但尚未有對于山東省傳統(tǒng)戲場的系統(tǒng)研究。 山東省是一個人口大省，也是一個文化大省。數(shù)千年的歷史進程在這片土地上產(chǎn)生了璀璨而獨特的戲曲文明，僅劇種就有數(shù)十種之多。山東省地域遼闊，從沿海地區(qū)到沿大運河地區(qū)，從平原地

2、區(qū)到山區(qū)，文化發(fā)展存在著顯著差異。所以，山東省的傳統(tǒng)戲曲無論表演方式，還是建筑形式都非常豐富。 對傳統(tǒng)戲場的研究是一個綜合性的課題，涉及到建筑學、聲學、戲曲及民俗研究等領域。本文從建筑學與聲學的角度出發(fā)，在實地調研的基礎上，分析了山東地區(qū)典型的傳統(tǒng)戲場的特點，研究了傳統(tǒng)戲場與傳統(tǒng)戲曲的相輔相成關系、傳統(tǒng)戲場觀演空間的關系、傳統(tǒng)戲場的建筑特性與其使用性質關系，還運用現(xiàn)代聲學測量儀器對幾個典型傳統(tǒng)戲場進行了測量和分析，并對兩個戲場的

3、聲學特性進行了模擬。 傳統(tǒng)戲場的發(fā)展與傳統(tǒng)戲曲的進化是相輔相成的，這不僅體現(xiàn)在其發(fā)展同步上，更體現(xiàn)在對彼此特點的相互影響上：早期表演場所的嘈雜決定了傳統(tǒng)戲曲夸張性的表現(xiàn)手法，而傳統(tǒng)戲曲的虛擬性與聲學特性則反過來成就了其表演空間的超然性。虛擬性使得在傳統(tǒng)舞臺上幾乎不需要復雜的特制的塑造環(huán)境的舞臺設施，而只是依靠固定的一桌兩椅及演員的上下場就可以塑造及轉換場景；而演員的聲學特性及表演方法使得不需要特別的聲學設施，僅“裸臺”即可滿足觀

4、眾對聲學的要求。 傳統(tǒng)戲場作為一種古老的觀演建筑形式，其觀與演是不可分割的。人們經(jīng)常把傳統(tǒng)戲場與戲臺或戲樓等價，是因為在這個“場”中，演的場所是內斂的，鮮明的，而實際上，傳統(tǒng)戲場除了包括作為中心的戲臺或戲樓外，還包括作為其外延的觀看空間和輔助用房。本文通過對8個實例的調研及分析，探討了傳統(tǒng)戲場觀演空間的關系。 傳統(tǒng)戲場的建筑特性通常與其性質有關，如神廟戲場大多納入神廟的整體格局，與正殿或山門相對；會館戲場通常都極盡奢華且

5、體現(xiàn)出其地域特征；而茶園戲樓通常都設有二層環(huán)廊，而戲樓都是兩層。所以本文在研究建筑特性的時候，采用了按性質分類的方法，并對其具有共性的建筑做法進行了總結。 傳統(tǒng)戲場的音質評價是一門正在發(fā)展中的科學，在基本否定了原有聲學理論中混響時間在開口空間音質評價中的有效性之后，陸續(xù)有聲學工作者提出了一些參量，但是由于其權威性并未形成，再加上其測量方法的局限性，尚未被廣泛運用。所以本文選擇了認可度較高的早期衰變時間作為參量，并用混響時間作為輔