當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言中的“復(fù)調(diào)性”研究_5859.pdf

1、在當(dāng)代繪畫(huà)藝術(shù)中，不同的類(lèi)型和不同的風(fēng)格的繪畫(huà)作品中體現(xiàn)出大量的“復(fù)調(diào)性”特征，本文中重點(diǎn)討論和研究的是抽象表現(xiàn)主義之后當(dāng)代繪畫(huà)中的“復(fù)調(diào)性”。
　　藝術(shù)批評(píng)家克萊門(mén)特·格林伯格在《藝術(shù)與文化》這本書(shū)中提出“復(fù)調(diào)的”繪畫(huà)，他是從音樂(lè)評(píng)論家的評(píng)論中受到啟發(fā)，并做了相關(guān)概念闡述與分析。從美術(shù)史的上下文關(guān)系看，自19世紀(jì)下半期開(kāi)始，經(jīng)歷了印象主義流派對(duì)繪畫(huà)語(yǔ)言不斷形式化的演進(jìn)，可以看作是繪畫(huà)語(yǔ)言里“復(fù)調(diào)性”的早期朦朧狀態(tài)。新印象主義到康

2、定斯基的“熱抽象”，蒙德里安的“冷抽象”出現(xiàn)，繪畫(huà)語(yǔ)言脫離客觀物象。再到抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)時(shí)期，很多的藝術(shù)作品中出現(xiàn)了完全形式化、抽象化的繪畫(huà)語(yǔ)言的重復(fù)，“復(fù)調(diào)性”特征在抽象化的繪畫(huà)語(yǔ)言中明顯體現(xiàn)，這種由點(diǎn)、線等抽象符號(hào)的重復(fù)了成為二維平面的唯一表達(dá)。到了波普藝術(shù)之后，以工業(yè)化時(shí)代為背景，利用消費(fèi)文化中產(chǎn)生的視覺(jué)資源，繪畫(huà)作品中出現(xiàn)猶如機(jī)器生產(chǎn)復(fù)制般的明星形象、卡通形象、廣告和日常生活用品，這些日?；男蜗笤诋?huà)面中以自我復(fù)制等方式，使畫(huà)面

3、中的“復(fù)調(diào)性”展現(xiàn)出來(lái)。之后的歐普藝術(shù)則用抽象符號(hào)的視錯(cuò)覺(jué)排列組合來(lái)展現(xiàn)“復(fù)調(diào)性”，制造出了一種迷幻的視覺(jué)效果。中國(guó)的當(dāng)代繪畫(huà)受西方思潮的影響，在不同作品的繪畫(huà)語(yǔ)言中也有著廣泛的“復(fù)調(diào)性”。
　　文章的第一章著重從“復(fù)調(diào)性”概念的來(lái)源，產(chǎn)生及發(fā)展變化這一角度出發(fā)，結(jié)合美術(shù)史中不同時(shí)期不同風(fēng)格的藝術(shù)家的作品進(jìn)行討論，讓我們對(duì)“復(fù)調(diào)性”的概念有了全面深刻的理解。
　　第二章，我對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言中的“復(fù)調(diào)性”的不同呈現(xiàn)方式，在符號(hào)的

4、相關(guān)定義下，以抽象符號(hào)和和具象符號(hào)的概念，通過(guò)對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言中的“復(fù)調(diào)性”有著不同呈現(xiàn)方式的藝術(shù)家的繪畫(huà)作品進(jìn)行分析，對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言中的“復(fù)調(diào)性”進(jìn)行一個(gè)我自己的梳理、歸類(lèi)劃分，從而更具體的了解當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言中的“復(fù)調(diào)性”。
　　第三章，則是對(duì)當(dāng)代繪畫(huà)語(yǔ)言中“復(fù)調(diào)性”視覺(jué)語(yǔ)言的藝術(shù)特征進(jìn)行解析，找出“復(fù)調(diào)性”繪畫(huà)語(yǔ)言中共通的一些美學(xué)特征，并結(jié)合不同當(dāng)代藝術(shù)家的繪畫(huà)作品進(jìn)行相關(guān)的闡述，使我們總結(jié)出有著“復(fù)調(diào)性”繪畫(huà)語(yǔ)言的作品中一些共性