對當代寫實性繪畫語言形態(tài)問題的思考_25202.pdf

1、中國美術學院—造型基礎部—金鑫—對當代寫實性繪畫語言形態(tài)問題的思考3引言在我論述此文之前，我想先簡述一則關于寫實繪畫的故事來引出論題：具記載，古希臘的兩位畫家巴哈休斯和宙克西斯有過一場繪畫的競賽，宙克西斯畫了一副葡萄圖，畫面栩栩如生以致使得鳥兒爭相啄食，巴哈休斯因此構思一副生動逼真的簾布圖，正當為鳥兒的誤判而洋洋自得的宙可西斯要求他把簾布揭下讓畫作展出，當他意識到自己弄錯時并示其敬意的謙遜認輸了。說他僅僅是騙過了小鳥，而巴哈休斯卻能騙過

2、一位藝術家。①這則故事正如我們以往所認識的寫實繪畫那樣，它是的逼真的，具象的。這種繪畫的語言能夠運用畫面的圖像復制日常的生活場景，并能欺騙人視覺經驗。這種繪畫藝術要求畫家忠實地記錄下客觀世界的物象，因此，我們稱之為“寫實繪畫”。從西方傳統的繪畫來看大都是寫實繪畫，但到現代，繪畫的形式語言發(fā)展到了極致并以此宣布繪畫的死亡；到了當代，寫實繪畫漸漸演變成一種“寫實性”的繪畫。當然具象的圖形是寫實繪畫的第一要素，而僅僅以造型的逼真肖似不夠成為寫

3、實繪畫的最終定義，因此當代寫實性繪畫語言脫胎于傳統古典寫實繪畫，但其內在的核心已經發(fā)生變化。在經過現代主義的洗禮后，20世紀繪畫藝術在科技文明高度發(fā)展的大背景下，當代寫實性繪畫的語言必然產生了與傳統寫實繪畫語言不同的形態(tài)。這種形態(tài)大體上可以歸結為以下三個主要方面。首先，相對于傳統寫實繪畫三度空間的減弱而逐漸趨向平面畫，這是現代繪畫的一個重要特征，繪畫的實用性功能衰退（視繪畫為圖像的傳播功能），繪畫回歸視覺本體，在視覺上強調單純的繪畫語言

4、。其次，在繪畫趨向單純的視覺效果的同時，寫實繪畫的語言手段如：形體，光影，明暗色調，構圖形式等構成繪畫元素的獨立性也成為藝術家日益關注的問題，并以此挖掘出新的繪畫語言，用來表現當代寫實繪畫中的“繪畫性”。這也在當代繪畫中具有了獨立的價值。再者，在現代化技術的影響下，寫實繪畫的手段趨向極端化和個性化，這是現代繪畫帶有普遍意義的特征，而在古典繪畫中的規(guī)律性因素減少了。藝術家尋找相應的表達手段和獨立的繪畫語言，并強調個體觀念和主觀表達方式。當

5、代寫實性繪畫的范圍包括當代西方（主要是歐美）寫實性繪畫和當代中國寫實性繪畫。因此在下面的正文中將會結合上述幾方面的問題進行論述，由于當代寫實性繪畫脫胎于傳統寫實繪畫，因此對傳統寫實繪畫語言的分析也極為重要。1《視覺與繪畫:注視的邏輯》【英】諾曼布列遜郭楊譯浙江攝影出版社2004版第1頁中國美術學院—造型基礎部—金鑫—對當代寫實性繪畫語言形態(tài)問題的思考5為“明暗烘托法”③。如他的作品《蒙娜麗莎》（圖1）如右圖，作品起稿于1503年，150

6、6年完成，時斷時續(xù)，歷時4年之久，這幅肖像畫之所以有永恒的藝術魅力，就在于畫家以真摯的情感，完善的明暗繪畫技巧，獨具匠心的構圖描繪出美麗，健康，心靈完美的婦女形象。畫中可以看到，這位擺脫中世紀宗教及禁欲主義觀念束縛的婦女，充滿了自信，披肩的長發(fā)襯托了平靜，安詳，端莊的面龐，明暗色調柔和微妙，她的微笑極富神秘色彩，眼睛似乎永遠看著觀眾，瓦薩利也曾評論說，蒙娜麗莎的微笑“與其說是人間的，毋寧說是神的”。④由此可見，傳統寫實繪畫語言中對明暗調

7、子的運用是極為重要的，物體被明暗烘托，并用不同的調子加以暈染，使物體明暗分界線調子處理豐富柔和，從而使形象自然生動。第二節(jié)線條的形態(tài)語言其次，線條的運用傳統寫實繪畫語言中離不開對線條造型的運用，從西方傳統的寫實繪畫角度講，線的運用是一種極為理性的嚴謹的，甚至是理想化的造型，這與科學的理性分析和求真的審美傾向相關。自從希臘人將埃及藝術的寫實風格發(fā)展成一種成熟的藝術類型之后，中西藝術對待線的造型有了各自不同的理解。中國傳統繪畫中的線多寫意，

8、并形成了完備的“線性語匯”體系。而在西方傳統寫實繪畫中，線的造型語言是從屬于物體的輪廓。如安格爾認為描繪物體必須注意它的輪廓線，在他的鉛筆素描中可以看到以纖細而有力的線勾勒，線是明顯的。然而在寫實油畫中，線被細致勻涂所代替，因此，畫面中的人物的輪廓并不以線勾勒，卻利用明暗烘托刻畫形體，這樣既顯示線的存在，又能使人感到線條的變化之美。事實上我們知道，自然的物體本來是沒有輪廓線的，“輪廓線”產生于人們對于自然物體的感覺，對于畫家來說，是在二

9、維畫面上成像表現物體的手段或語言。因此，傳統寫實繪畫中的線的運用是依附于筆觸對物體刻畫的基礎之上，并與空間交接處呈現出種種彎曲起伏的“線的感覺”，才使人們感覺到寫實逼真。除此之外，在西方傳統寫實繪畫中，“線”被明暗構成的團塊的寫實造型所掩蓋，從而扮演對色彩輔助的角色，如文藝復興時期的拉菲爾用線描繪秀美的女性或人體，古典時期大衛(wèi)的寫實繪畫中用線的造型使畫面產生唯美的理想主義色彩等?！熬€”作為寫實繪畫語言中的一個重要的因素，其造型從不成熟走

10、向完美，并在現代繪畫中發(fā)展成為獨立的繪畫語言，成為聯系具象繪畫和抽象繪畫的紐帶，這一點在現代主義和后現代主義繪畫中都有重要的體現。第二節(jié)光的形態(tài)語言再者，光在傳統寫實繪畫中的運用也極為普遍，文藝復興時期的藝術家利用光在畫面中創(chuàng)造空間效果，如達芬奇利用光影創(chuàng)造空間效果，到卡拉瓦喬對之進行發(fā)展，畫面多采用側光照射，使人物在暗色的空間中分外凸顯，并且與環(huán)境相銜接，明暗部分形成強烈的對比，在畫面中物體的暗部并不反光，由此產生舞臺戲劇般的獨特效果