20世紀中國年畫的嬗變——兼論民間文化的自發(fā)性_16956.pdf

1、本文旨在通過研究20世紀中國年畫的嬗變,探析民間文化自身的獨特規(guī)律以及自發(fā)性在民間文化中的作用與價值。本文由緒論、正文、結論、附錄四部分組成。論文正文分為4個章節(jié),將每個年畫發(fā)展時期與章節(jié)分別進行了對應。
　　首先是20世紀初的改良年畫時期,即第一章“外在與內在互動過程中的年畫改良”。這一時期的年畫主要受兩方面因素影響,一方面是文人想改變年畫,但實際上,這也是對年畫的一種強加;另一方面,是民眾由于自我需要自發(fā)地要求改良年畫。這與當

2、時在中下層社會開展的啟蒙運動直接相關。從根本上說,改良年畫相對于傳統年畫的轉變主要源自民眾自發(fā)的需要,創(chuàng)作者也是為了滿足這種來自民間的要求。
　　第二個時期是30年代到40年代的新年畫時期,即第二章“新年畫之‘新’”。這一時期愈來愈多的外力開始影響民間年畫的創(chuàng)作與銷售,在當時的延安和解放區(qū),出現了利用傳統年畫形式創(chuàng)作的“新年畫”,其目的是為抗戰(zhàn)和革命服務。新年畫創(chuàng)作者的身份與從前也大不相同,幾乎沒有來自于民間的畫師藝人,絕大多數創(chuàng)

3、作者既是專業(yè)的美術工作者又是革命戰(zhàn)士,所以,這一時期的年畫自然而然被賦予新的政治內涵,帶有強烈的民族意識。
　　到了20世紀50年代到70年代的新年畫運動時期,即第三章“新年畫運動”。年畫被視為宣傳工具,成了教育人民、團結人民、打擊敵人的有力武器。這一大眾喜聞樂見的民間藝術形式被放進很多政治理念,然后用它來引導人們,灌輸思想,這也是對年畫的一種強加。當時創(chuàng)作新年畫的目的是為工農兵服務,為推進社會主義建設,雖然這些意圖是好的,但是正

4、因為混雜著這些多種多樣的政治因素,使得新年畫容易成為被動改造的行動結果。
　　20世紀80年代至今年畫進入新時期,即第四章“適應當下的新時期年畫”。進入了改革開放的新時期后,一度被打壓幾近消亡的年畫重新被重視,但卻是曇花一現,很快就淹沒在大眾文化的潮流中。幸而有以“中國木版年畫普查保護工程”為代表的各項國家政策的保護,使得多地年畫的傳承從幾近斷裂的境況中走出。然而,新時期的年畫有一個重要特點,那便是進入市場,成為商品經濟下的產物,