時(shí)代變遷中“關(guān)中油畫(huà)現(xiàn)象”藝術(shù)的發(fā)展與前景_23165.pdf

1、“關(guān)中油畫(huà)現(xiàn)象”是筆者在實(shí)踐中體會(huì)到的一種繪畫(huà)現(xiàn)象。本文將“關(guān)中油畫(huà)現(xiàn)象”此作為論文選題提出原因有二:一是陜西關(guān)中具有其獨(dú)特的歷史人文和自然地理特點(diǎn),這種特點(diǎn)吸引著眾多的油畫(huà)家對(duì)其進(jìn)行關(guān)注與表現(xiàn);二是地處關(guān)中地區(qū)的西安美術(shù)學(xué)院常常以其地域特征,培養(yǎng)出了許多具有獨(dú)特風(fēng)格的畫(huà)家。從繪畫(huà)角度看,關(guān)中地區(qū)的歷史積淀在題材方面為繪畫(huà)提供了廣闊的創(chuàng)作空間;從地理風(fēng)貌方面看,關(guān)中地區(qū)包括陜北廣袤的關(guān)中平原和溝壑縱橫而又連綿起伏的陜北黃土高原又為畫(huà)家們

2、在視覺(jué)上提供了無(wú)限的遐想和技法表現(xiàn)的獨(dú)特感受。
　　在繪畫(huà)理念上,表現(xiàn)關(guān)中題材的繪畫(huà)雖然沒(méi)有像“四川油畫(huà)”形成“畫(huà)派”,也不像新疆、西藏等少數(shù)民族地區(qū)油畫(huà)那樣,帶有強(qiáng)烈的異域風(fēng)情和繪畫(huà)表現(xiàn)形式。但是傳統(tǒng)的中國(guó)古代繪畫(huà)歷史與上世紀(jì)興起的“長(zhǎng)安畫(huà)派”卻為“關(guān)中油畫(huà)”的表現(xiàn)奠定了深厚的繪畫(huà)傳統(tǒng)底蘊(yùn)和題材的表現(xiàn)空間。正是這些歷史遺產(chǎn)和獨(dú)特的人文與自然景觀吸引著眾多的畫(huà)家在這里創(chuàng)作出了新的、具有獨(dú)特風(fēng)貌的作品。
　　本文首先從地域特點(diǎn)

3、上分析了關(guān)中地區(qū)的地情、地貌、氣候特點(diǎn),將關(guān)中地區(qū)有別于其他地區(qū)經(jīng)過(guò)幾千年來(lái)長(zhǎng)期存在的現(xiàn)實(shí)情況加以說(shuō)明。再?gòu)年P(guān)中地區(qū)的人文特點(diǎn)加以說(shuō)明,幾千年的文化底蘊(yùn)多朝代的建都給關(guān)中地區(qū)帶來(lái)了怎樣的人文特點(diǎn)。本文首先分析了以關(guān)中為題材進(jìn)行表現(xiàn)的油畫(huà)家們,因?yàn)樗麄儭皩?duì)傳統(tǒng)的守望”導(dǎo)致出的與現(xiàn)代“格格不入”和對(duì)眼前風(fēng)情的執(zhí)著的關(guān)注所導(dǎo)致的與外界相對(duì)的隔離狀態(tài)。這些現(xiàn)象既有其優(yōu)勢(shì)的一面,同時(shí)又連帶出與時(shí)代發(fā)展相對(duì)滯后的負(fù)面結(jié)果。
　　其次,筆者從宏

4、觀角度分析了“關(guān)中油畫(huà)”在全國(guó)油畫(huà)現(xiàn)狀中所凸顯出的面貌與狀態(tài)。關(guān)于這一問(wèn)題從四個(gè)方面進(jìn)行論述:第一個(gè)部分先將關(guān)中油畫(huà)的發(fā)展歷史作了簡(jiǎn)要的說(shuō)明,分時(shí)期列舉出當(dāng)時(shí)的優(yōu)秀畫(huà)家及他們所取得的成就。早期“關(guān)中油畫(huà)”家在怎樣的政治歷史條件下創(chuàng)作出了什么樣的優(yōu)秀作品,他們的藝術(shù)理念及對(duì)他們作品的簡(jiǎn)要分析。當(dāng)下較有分量的“關(guān)中地區(qū)”油畫(huà)家和他們的優(yōu)秀作品以及藝術(shù)理念和創(chuàng)作手法上的特點(diǎn)。用自己現(xiàn)有的水平對(duì)當(dāng)代優(yōu)秀“關(guān)中油畫(huà)家”為“關(guān)中油畫(huà)”實(shí)力的提升做出

5、的貢獻(xiàn)進(jìn)行了肯定的評(píng)價(jià)。再就是現(xiàn)下中青年“關(guān)中油畫(huà)”畫(huà)家對(duì)“關(guān)中油畫(huà)”帶來(lái)的新鮮氣息和血液。第二部分,從三個(gè)角度進(jìn)行論說(shuō):1歷史題材;2風(fēng)土人情;3自然風(fēng)貌(風(fēng)景)。老一輩畫(huà)家比較注重重大題材的表現(xiàn),其中主要分析了蔡亮先生的重大歷史題材創(chuàng)作;同時(shí)也有對(duì)風(fēng)土人情進(jìn)行表現(xiàn)的畫(huà)家,典型的畫(huà)家如周正先生;風(fēng)景畫(huà)家諶北新先生探索了關(guān)中自然景觀的表現(xiàn)手法,在題材、取景、用色、情調(diào)等方面所取得的成就。后來(lái)的畫(huà)家們?cè)谶@一基礎(chǔ)上進(jìn)行了不斷的充實(shí)和拓展。第

6、三,與本地域的“長(zhǎng)安畫(huà)派”的關(guān)系做了比較分析,解讀長(zhǎng)安畫(huà)派發(fā)展壯大的成因,以及“關(guān)中油畫(huà)”受其影響并進(jìn)行探索的道路。與較有影響的“川派”油畫(huà)、新疆、西藏等地“少數(shù)民族油畫(huà)”作了對(duì)比,闡述他們本質(zhì)的不同以及在發(fā)展上,其他兩種畫(huà)派對(duì)繪畫(huà)理念和繪畫(huà)形式感上的把握。第四部分闡述了當(dāng)代語(yǔ)境下“關(guān)中油畫(huà)”在形式感與繪畫(huà)語(yǔ)言的重要性。
　　最后,對(duì)關(guān)中地區(qū)油畫(huà)市場(chǎng)作了分析。闡述了“市場(chǎng)”對(duì)油畫(huà)藝術(shù)發(fā)展的重要性,長(zhǎng)安畫(huà)派的成功有一點(diǎn)就在于他做了良

7、好的市場(chǎng)定位,而“關(guān)中地區(qū)油畫(huà)市場(chǎng)”似乎不重視這方面的建設(shè),這一部分筆者分析出了很多“關(guān)中油畫(huà)”的潛在力量,然后列舉出了很多國(guó)際上做得比較成熟的“藝術(shù)節(jié)”實(shí)例。用對(duì)這些藝術(shù)節(jié)實(shí)例的分析與當(dāng)下關(guān)中地區(qū)的現(xiàn)狀作了對(duì)比,找出了諸多的相同因素與不同點(diǎn),并加以分析關(guān)中地區(qū)油畫(huà)藝術(shù)想要發(fā)展,要抓住當(dāng)下特殊的經(jīng)濟(jì)政治現(xiàn)狀,調(diào)動(dòng)起“關(guān)中油畫(huà)家”們的積極性與創(chuàng)作性。發(fā)展良性循環(huán)性藝術(shù)市場(chǎng),在社會(huì)上普及油畫(huà),以此來(lái)搞活“關(guān)中地區(qū)油畫(huà)市場(chǎng)”從而找出發(fā)展的道路