河南地方戲丑腳研究_4691.pdf

1、中國(guó)古典戲曲向來(lái)有著無(wú)丑不成戲一說(shuō)。丑腳作為以滑稽調(diào)笑為主要任務(wù)的戲劇腳色，一直在中國(guó)的戲劇舞臺(tái)上發(fā)揮著極為重要的作用。追溯整個(gè)中國(guó)戲劇的發(fā)展歷程，我們可以在“弄參軍”“踏搖娘”等早期的戲劇形式中發(fā)現(xiàn)后世戲曲丑腳之風(fēng)格端倪，宋金雜劇中的副凈，雖然不以丑為名，但均已體現(xiàn)出后世戲曲丑腳的些許職司特征。位于中華腹地的河南省，戲曲資源豐富，存在著眾多地方戲，這些唱白均押中州韻的地方劇種，其中丑腳的發(fā)展歷程卻不相同。前人對(duì)丑腳的研究雖成果頗豐、著

2、作甚多，但多涉及昆劇、京劇中丑腳的發(fā)展嬗遞或藝術(shù)特色，較少有關(guān)于河南地方戲丑腳的系統(tǒng)性研究，倘以昆、京丑腳的研究成果套用到河南地方戲丑腳中則將忽略河南地方戲中丑腳的地域性、多元性。故此篇論文將以田野調(diào)查與翻閱相關(guān)文獻(xiàn)、視頻資料為基礎(chǔ)對(duì)河南地方戲中的丑腳進(jìn)行研究，文章內(nèi)容分為四章：
　　第一章：從不同河南地方戲丑腳的起源與形態(tài)入手，對(duì)其進(jìn)行歸類(lèi)，根據(jù)其發(fā)展的程度將其分為引用外來(lái)梆子腔的丑腳、借鑒京、昆等成熟劇種的腳色機(jī)制的丑腳、保留

3、二小、三小戲色彩的丑角三類(lèi)，并對(duì)其傳入方式、產(chǎn)生原因進(jìn)行探討。
　　第二章：分析對(duì)河南近代戲曲發(fā)展中產(chǎn)生巨大影響的戲劇家樊粹庭先生所編創(chuàng)劇本中的丑角人物，論述其劇本中丑角形象藝術(shù)特點(diǎn)及其對(duì)后來(lái)河南地方戲中的丑腳藝術(shù)的影響。
　　第三章：根據(jù)河南地方戲唱念并重的特點(diǎn)，對(duì)以牛得草、金不換、海連池、楊帥學(xué)為代表的豫劇、曲劇名丑大師從表演程式、舞臺(tái)形象、塑造角色特色等方面進(jìn)行鑒賞論述，通過(guò)這些代表河南丑行戲最高成就的大師觀照出河南地