論中國當(dāng)代箏曲的結(jié)構(gòu)形態(tài)——以八首箏曲為例_9992.pdf

1、根據(jù)箏曲結(jié)構(gòu)類型的不同，20世紀(jì)80年代以前的中國箏曲大體可分為傳統(tǒng)箏曲與借鑒西方傳統(tǒng)曲式原則創(chuàng)作的箏曲兩種，它們在結(jié)構(gòu)形態(tài)及構(gòu)成手法上均呈現(xiàn)出各自的共性化特征。20世紀(jì)80年代以后，中國的箏樂創(chuàng)作者們逐漸接觸到西方現(xiàn)代音樂，開始創(chuàng)作出大量的以運(yùn)用西方現(xiàn)代作曲技法為特點(diǎn)的中國當(dāng)代箏曲作品。這些當(dāng)代箏曲均不同程度地繼承了中國傳統(tǒng)音樂的構(gòu)成因素，同時(shí)也汲取了西方現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作理念與作曲技法，其結(jié)構(gòu)形態(tài)豐富多樣，表現(xiàn)風(fēng)格標(biāo)新立異，體現(xiàn)出多元化

2、的創(chuàng)造性特征，標(biāo)志著中國古箏創(chuàng)作進(jìn)入了一個嶄新的歷史階段。
　　為了客觀地探討中國當(dāng)代箏曲的結(jié)構(gòu)形態(tài)問題，本文擬以八首具有代表性的當(dāng)代箏曲為例，先對每首箏曲進(jìn)行整體的創(chuàng)作分析，再針對富有典型性的結(jié)構(gòu)特征與構(gòu)成手法加以集中論述，進(jìn)而闡明當(dāng)代箏曲既不像中國傳統(tǒng)箏曲單一結(jié)構(gòu)的寫法，也不是20世紀(jì)先鋒派所采取的標(biāo)新立異、突出個性的作法，而是呈現(xiàn)出三種結(jié)構(gòu)思維綜合的處理方式，即將中國傳統(tǒng)音樂的結(jié)構(gòu)原則、西方傳統(tǒng)曲式的構(gòu)成手法與20世紀(jì)現(xiàn)代音