論單人劇中的交流——《最后的瞬間》導(dǎo)演創(chuàng)作筆記_10234.pdf

1、文章概述了單人劇《最后的瞬間》諾埃米這一人物形象的導(dǎo)演創(chuàng)作過程:首先，對(duì)劇本進(jìn)行細(xì)致全面的文本分析，充分理解劇作的意義，以及反應(yīng)的現(xiàn)實(shí)環(huán)境，和作者的立意，并加以修改，修改劇本是為了讓演員在有限的時(shí)間內(nèi)（四十多分鐘），更好的把握人物心理活動(dòng)，并根據(jù)舞臺(tái)道具和調(diào)度的設(shè)計(jì)，準(zhǔn)確地表演出劇中人物一生所經(jīng)歷的悲劇性坎坷和遭遇;其次，設(shè)計(jì)好整體的導(dǎo)演構(gòu)思，然后依此來指導(dǎo)演員在舞臺(tái)上對(duì)各個(gè)層次、各個(gè)方面（包括她自己內(nèi)心）的交流，形成她的舞臺(tái)行動(dòng)邏輯;

2、讓演員抓住劇中人物的形象特點(diǎn)，準(zhǔn)確無誤地進(jìn)行舞臺(tái)表達(dá)，使得人物形象清晰、豐滿;再其次，針對(duì)演員所要飾演的劇中人物（一個(gè)從純真少女到中年落魄妓女）的職業(yè)、年齡、習(xí)慣等諸多方面，運(yùn)用各種手段，來訓(xùn)練演員，幫助演員掌握必須掌握的技巧和形體造型，以使這個(gè)人物形象達(dá)到“逼真”。
　　筆者把單人劇《最后的瞬間》中演員的交流方式總結(jié)出來三種:一是她與想象中的對(duì)象交流;二是與自我內(nèi)心交流;三是與臺(tái)下觀眾交流。分清這三種方式后，筆者有的放矢，分別作