三美論視域下雪萊抒情詩(shī)歌漢譯研究——基于江楓和楊熙齡譯文的比較分析_3984.pdf

1、自從波西·雪萊（Percy Shelly）的抒情詩(shī)在上世紀(jì)初被引進(jìn)中國(guó)以來(lái)，許多人都翻譯了雪萊抒情詩(shī)。在眾多譯者中，江楓和楊熙齡翻譯的雪萊抒情詩(shī)數(shù)量最多。目前，雖然已經(jīng)有一些學(xué)者對(duì)江譯本和楊譯本進(jìn)行了研究，但是對(duì)這兩個(gè)譯本的研究依舊不足，因此還需要從新的角度來(lái)進(jìn)一步研究這兩個(gè)譯本。本研究以許淵沖提出的三美論為基礎(chǔ)，對(duì)江譯本和楊譯本進(jìn)行描寫(xiě)、統(tǒng)計(jì)和比較。
　　本研究采用描述性比較法與統(tǒng)計(jì)法，分析了兩個(gè)譯本在意美、音美和形美三方面的不

2、同特點(diǎn)及其總體的翻譯效果。本論文的研究對(duì)象為江楓和楊熙齡都翻譯過(guò)的54首抒情詩(shī)。在意美方面，分析了意象和風(fēng)格。意象又進(jìn)一步分為政治意象、愛(ài)情意象、自然意象和其他意象；在風(fēng)格方面，綜合分析了原詩(shī)與譯詩(shī)的題材、風(fēng)采和語(yǔ)言特色。在音美方面，首先分析了譯詩(shī)與原詩(shī)在韻式方面的相似度，然后采用“以頓代步”的原則，比較了譯詩(shī)與原詩(shī)在節(jié)奏方面的相似度。在形美方面，首先通過(guò)黃杲炘提出的“兼顧”原則考察了譯詩(shī)的外形，其次比較了譯詩(shī)詩(shī)節(jié)的劃分。
　　通

3、過(guò)比較研究與統(tǒng)計(jì)分析，筆者發(fā)現(xiàn)在意美方面，兩位譯者雖然在意象和風(fēng)格上都有個(gè)別錯(cuò)誤，但是兩位譯者成功地再現(xiàn)了原詩(shī)中大部分意美；在音美方面，雖然楊譯本比江譯本傳達(dá)了更多的音美，但是兩個(gè)譯本都需要改進(jìn)；與原作相比，楊譯本在韻式方面的相似度為16％，遠(yuǎn)高于江譯本中的6%；楊譯本中33%的詩(shī)歌和16%的詩(shī)節(jié)再現(xiàn)了原作中的節(jié)奏，江譯本中35%的詩(shī)歌和15%的詩(shī)節(jié)再現(xiàn)了原作中的節(jié)奏。在形美方面，雖然兩個(gè)譯本在形美方面仍需改進(jìn)，但是江譯本無(wú)論在詩(shī)歌的外