中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代印象主義繪畫(huà)意味之油畫(huà)研究_7614.pdf

1、印象主義的產(chǎn)生對(duì)于法國(guó)油畫(huà)界乃至世界油畫(huà)史來(lái)說(shuō)都是具有舉足輕重的地位，它發(fā)端于十九世紀(jì)七十年代的法國(guó)。世界上很多著名藝術(shù)家都受到了印象主義風(fēng)格的影響，印象派畫(huà)家在不斷的創(chuàng)作中逐漸分為兩個(gè)流派，注重色彩的以莫奈為首，稱為光色派;德加一派的既有光色變化的印象主義特征，也延續(xù)了古典主義繪畫(huà)較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑煨吞卣?兩派都沒(méi)有拘泥于造型的束縛，而都是有節(jié)制的放松了物象的外在形態(tài)，進(jìn)入到了畫(huà)面整體的構(gòu)成與氣韻中。
　　中國(guó)油畫(huà)界對(duì)于印象派的學(xué)習(xí)是在

2、20世紀(jì)初，隨著留學(xué)歐洲與日本的學(xué)子歸來(lái)，他們帶回了西方繪畫(huà)的不同觀念與技法，其中就有印象主義畫(huà)風(fēng)，而在中國(guó)學(xué)習(xí)印象主義畫(huà)風(fēng)的歷程中，也是延續(xù)了兩種流派的表現(xiàn)風(fēng)貌，通過(guò)幾十年的演進(jìn)，逐漸具有了中國(guó)畫(huà)家特有的印象主義繪畫(huà)意味，這種意味雖然還沒(méi)有形成什么群體的統(tǒng)一面貌，都是以畫(huà)家個(gè)體的面貌自我完善的，但在每一個(gè)個(gè)體畫(huà)家表現(xiàn)中，卻共同擁有一種東方文化的氣韻、審美和境界，以物寄情，以物寓意，中國(guó)畫(huà)家不僅僅停留在所畫(huà)的物象本身，而是借物抒情，這種

3、源自于內(nèi)心的美好追求與期盼，就成為中國(guó)藝術(shù)家的宏觀的群體面貌，也自然具有了一定的本土印象主義繪畫(huà)意味。顏文梁，衛(wèi)天霖，孫為民，洪凌、龍力游、劉孔喜等等已經(jīng)成為最具實(shí)力和影響力的畫(huà)家，他們都是在吸收了印象主義繪畫(huà)的有益因素的前提下，不斷借鑒其他藝術(shù)流派的觀念與技法，并通過(guò)本土文化的滋養(yǎng)與畫(huà)家自身的溶化逐漸形成了他們各自鮮明的藝術(shù)面貌與個(gè)性特征。
　　本文通過(guò)對(duì)中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代印象主義繪畫(huà)風(fēng)格表現(xiàn)形式的深入探究，從中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代印象主義繪畫(huà)風(fēng)格