山西保存的宋金雜劇圖像研究_8086.pdf

1、宋金時(shí)期是中國戲曲藝術(shù)成熟確立的時(shí)代，其代表性劇種為宋雜劇。隨著宋代萌芽狀態(tài)商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，宋雜劇表演繁榮興旺，為宋代文化生活注入巨大的活力，影響深遠(yuǎn)。目前，學(xué)術(shù)界對(duì)于宋金雜劇的研究取得了較大的成果，但主要集中在對(duì)戲劇文本、戲劇結(jié)構(gòu)、戲曲內(nèi)容等方面，以古代戲曲經(jīng)典文獻(xiàn)考證為主。戲曲藝術(shù)畢竟是一種舞臺(tái)表演藝術(shù)，缺少了人物角色形象和戲劇表演場景，會(huì)造成戲曲藝術(shù)研究的重大缺憾。本文借鑒音樂圖像學(xué)的研究方法來發(fā)展戲曲圖像研究，目的在于使人們對(duì)戲

2、曲藝術(shù)有更加直觀的認(rèn)識(shí)。雖然目前戲曲界還沒有形成戲曲圖像學(xué)這一學(xué)科，但戲曲表演圖像研究的學(xué)術(shù)價(jià)值是不言而喻的。
　　宋金時(shí)期的山西，曾是雜劇藝術(shù)發(fā)展繁盛的地區(qū)之一。它為我們留下了許多寶貴的宋金雜劇戲曲文物與戲曲圖像。自1950年以來，山西晉南地區(qū)先后發(fā)掘出很多金代墓葬，出土點(diǎn)多并分布廣泛。墓葬中涌現(xiàn)出大量雜劇表演磚雕，其表演情態(tài)栩栩如生，為我們研究宋金雜劇提供了可貴的形象材料。出于這一點(diǎn)考慮，筆者決定以《山西保存的宋金雜劇圖像研究

3、》為題，對(duì)山西保存的宋金雜劇圖像進(jìn)行盡可能全面的考察，在此基礎(chǔ)上探討有關(guān)宋金雜劇的若干學(xué)術(shù)問題。
　　為了完成這一選題，筆者先后對(duì)晉南新絳、稷山、侯馬、聞喜、運(yùn)城、垣曲及晉東南長治、高平、晉城等地發(fā)掘出的宋金墓葬與文物遺存進(jìn)行多次的田野考察工作，收集到了大量的戲曲圖像。在對(duì)山西保存的宋金雜劇圖像作全盤整理、統(tǒng)計(jì)的基礎(chǔ)上，依戲曲學(xué)研究觀念，對(duì)其中體現(xiàn)出的宋金雜劇表演情態(tài)、宋金雜劇伴奏樂隊(duì)樂器配置、宋金雜劇結(jié)構(gòu)的多樣性、山西宋金雜劇藝

4、術(shù)中心與傳播等問題進(jìn)行深入探討。
　　《山西保存的宋金雜劇圖像研究》一文在學(xué)術(shù)上的新發(fā)現(xiàn)或?qū)W術(shù)創(chuàng)新點(diǎn)在于：
　　1、論文中共收集到宋金雜劇圖像171幅，其中45幅為新發(fā)現(xiàn)。我們從中可以看到宋金雜劇當(dāng)年發(fā)展的繁盛景象。（詳見本文第二章）
　　2、文中以具體圖像為依據(jù)，詮釋了宋金雜劇中裝孤、裝旦、副凈、副末、末泥、引戲等角色的藝術(shù)形象，并對(duì)其來歷進(jìn)行考證，填補(bǔ)了戲曲史中有關(guān)問題研究之不足。（詳見本文第三章）
　　3、

5、文中依據(jù)所收集的樂器圖像，對(duì)宋金雜劇早期伴奏樂隊(duì)樂器配置與晚期伴奏樂隊(duì)樂器配置的不同作了考證。特別是對(duì)篳篥這件樂器的使用緣由進(jìn)行探討，修正了當(dāng)前戲曲史、音樂史中的陳說。（詳見本文第四章）
　　4、通過文中所收集的宋金雜劇表演圖像，從這一新視角論證了宋金雜劇結(jié)構(gòu)的多樣性，對(duì)中國戲曲史有關(guān)論述具有補(bǔ)充意義。（詳見本文第五章）
　　5、借鑒文化地理學(xué)的理論與研究觀念，以山西保存的宋金雜劇圖像為證據(jù)，探討了宋金時(shí)期山西地區(qū)雜劇藝術(shù)的

6、發(fā)展中心與傳播狀況。此問題在山西戲曲史研究中學(xué)者們沒有涉及到。（詳見本文第六章）
　　《山西保存的宋金雜劇圖像研究》共設(shè)六章：
　　第一章山西宋金時(shí)期的雜劇
　　第二章山西保存的宋金雜劇圖像
　　第三章宋金雜劇角色的表演情態(tài)研究
　　第四章宋金雜劇樂隊(duì)樂器配置研究
　　第五章宋金雜劇結(jié)構(gòu)多樣性的探討
　　第六章山西宋金雜劇藝術(shù)中心與傳播
　　本文通過對(duì)山西宋金時(shí)期的所有戲曲圖像進(jìn)行較為細(xì)致